martedì 11 dicembre 2018

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venerdì 30 novembre 2018

LAOCOONTE - El Greco


LAOCOONTE (1610-1614)
El Greco (Domínikos Theotokópoulos - Candia, 1541 – Toledo, 7 aprile 1614)
Olio su tela cm 142 X 193
Washington, National Gallery

Le tre figure di sinistra e la veduta di Toledo come Troia sono incompiute: nel restauro condotto tra 1955 e 1956 i perizomi che erano stati aggiunti dopo la morte del Greco a coprir le figure, vennero rimossi (Wethey, 1962). L'allucinante traduzione del tema virgiliano ha sollecitato l'impegno esegetico degli studiosi anche in direzioni non pertinenti, per esempio, di interpretazione onirica (Marañon,1956).  Per le fonti iconografiche del soggetto, vedi W. S. Cook, (in "Gazette des Beaux Arts", 1946). Il dipinto figura nell'inventario 1620 dell'Alcazar di Madrid, ed è generalmente datato verso il 1610.

Il dipinto descrive la morte di Laocoonte, sacerdote di Poseidone e abitante di Troia. Secondo la mitologia greca tentò di salvare i troiani dall'insidia del cavallo di Troia, donato loro dai greci. Venne per questo punito da Atena, la quale parteggiava per gli Achei, che lo fece uccidere assieme ai figli da due giganteschi serpenti provenienti dal mare. Il tragico evento della morte di Laocoonte era già stato trattato nella celebre composizione del Gruppo del Laocoonte, situata ai Musei Vaticani; l'opera di El Greco si discosta certamente dallo stile classico di questo gruppo scultoreo, avvicinandosi prepotentemente allo stile manierista.

I protagonisti dell'opera sono disposti su una roccia, la quale domina la città e apre la visione ad un cielo carico di nubi e dai colori tetri. Laocoonte è disteso a terra, poggiato con il capo su uno dei figli già senza vita. Lotta strenuamente con un serpente che sta tentando di morderlo sulla fronte, tenendogli la bocca con la mano destra e serrandone una parte del corpo con la sinistra. Alla sua sinistra uno dei figli ancora combatte con il serpente che tenta di ucciderlo, cercando di allontanarlo dal proprio corpo distendendo le braccia. Alla destra delle scene di lotta di ergono due figure, probabilmente entità divine, le quali non intervengono nello scontro fatale tra il sacerdote e le bestie marine.

Tutte le figure sono allungate e mostrano membra contorte e tese, mantengono posizioni quasi innaturali. Il colore dei loro corpi è volutamente distorto da quello consueto, scelta che fa risaltare, insieme alle tinte del cielo e dello sfondo, un'atmosfera tetra e oscura.


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venerdì 23 novembre 2018

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lunedì 15 ottobre 2018

RITRATTO DI FANCIULLA (Portrait of a Child - Marie Moll) - Gustav Klimt


RITRATTO DI FANCIULLA - Marie Moll (1902-03)
Gustav Klimt (1862-1918)
Historisches Museum der Stadt Wien, Vienna
Pastelli vari su carta - cm 45, 2 x 31,4

Ho scelto questo ritratto tra tanti perché colpito dalla dolcezza e dalla tenerezza che si prova osservandolo. Quasi si stenta a riconoscere la mano di Gustav Klimt, I'autore, abituati come siamo alle sue figure femminili sensuali, ritratte negli atteggiamenti più inusuali. Klimt fu sempre sensibile alla figura femminile e la sequenza di ritratti, importantissimi nel complesso della sua opera, ce lo testimonia.
Questo pittore austriaco, nato nel 1862 e morto nel 1918, continuando la tradizione familiare frequentò la Scuola di Arti e Mestieri di Vienna ove l'insegnamento di diverse tecniche contribuì a sviluppare in lui la consapevolezza dell'importanza dell'integrazione delle arti, che sarà la base delle sue successive esperienze.
Il desiderio di rinnovamento, l'ansia di applicare forme nuove, il simbolismo sempre più presente emergono con un costante crescendo nella sua pittura.

Osserviamo ora il ritratto di bambina, realizzato con pochissimi colori sfruttando il fondo della carta: varie gradazioni di pastello bianco, un delicatissimo rosa per le labbra e una leggera e uniforme linea di carboncino per i contorni.

Ma per comprendere meglio questo artista leggiamo quanto scriveva un altro giovane pittore, Egon Schiele: "Vidi Klimt tarchiato, i lineamenti aspri nel volto abbronzato, quando lo andai a trovare la prima volta nel 1907. Fu nella Josefstädterstrasse 21, nel giardino - uno di quei vecchi giardini nascosti che proprio nella Josefstad abbondano ancora - che si stendeva davanti a un villino basso con tante finestre all'ombra di alberi molto alti. Un sentiero tra fiori e rampicanti conduceva alla casa e da una porta vetrata si entrava in un vestibolo nel quale si accatastavano tele incorniciate e altro materiale per la pittura; di lì si accedeva a tre studi comunicanti, il cui pavimento era disseminato di centinaia di bozzetti.
Klimt indossava sempre un ampio camicione blu che gli arrivava fino ai piedi e così si presentava anche ai visitatori e alle modelle.
Nel 1911 il quartiere fu demolito e Klimt, costretto a lasciare la sua casetta nel verde dove aveva vissuto tanti anni di gioia e di dolore, si trasferì nella casa a un solo piano nella Feldmühlgasse, a Hietzing. Fece sistemare due grandi vetrate nella parte nord della casa scegliendo e arredando oculatamente gli ambienti riservati al lavoro. Ogni giorno, fatta colazione al Tivoli, Klimt vi si ritirava per dipingere e disegnare ininterrottamente dalle dieci del mattino alle otto di sera. La domenica mattina lo si incontrava a passeggio dalle parti di Mödling e di Baden. Tutti gli anni faceva risistemare le aiuole attorno alla casa, che era tanto piacevole da raggiungere tra i fiori a profusione e gli alberi vetusti. Due belle teste che Klimt aveva scolpito personalmente fiancheggiavano la porta d'ingresso, che si apriva su un'anticamera dalla quale attraverso una porta sulla sinistra si accedeva al salotto, arredato con un tavolo quadrato al centro e un gran numero di xilografie giapponesi appese fitte fitte alle pareti insieme a due pitture cinesi più grandi.
Sculture di arte negra giacevano sul pavimento e l'angolo vicino alla finestra era occupato da un'armatura giapponese rosso-nera. Da questo ambiente si raggiungevano altre due stanze con una bella vista su un roseto. Dalla parte destra dell'anticamera si entrava in una stanza dominata da due scheletri, e di lì in un'altra, la cui parete di fondo era interamente riempita da un grande armadio a muro che custodiva una collezione di splendidi abiti cinesi e giapponesi. Questa stanza precedeva lo studio vero e proprio, dove Klimt mi mostrò le opere alle quali stava lavorando... La bontà d'animo di Klimt era autentica; non era un eremita, anzi molto cordiale, ma sapeva bene chi erano i suoi veri amici. Guadagnava molto, tanto, e spendeva tutto. "Il denaro deve circolare", diceva".


VEDI ANCHE :

LA VERGINE - Gustav Klimt

IL BACIO - Gustav Klimt

IL PARCO DI SCHONBRUNN - Gustav Klimt

RITRATTO DI FANCIULLA (Marie Moll) - Gustav Klimt


venerdì 12 ottobre 2018

RITRATTO FEMMINILE - Umberto Boccioni (Manifesto dei Pittori futuristi)


Ritratto femminile. La sorella controluce (1909)
Umberto Boccioni (Reggio Calabria, 19/10-/1882 – Chievo, 17/8/1916)
Pastello cm 54 x 58 - Verona, Collezione privata

Questo pastello è stato realizzato da Umberto Boccioni nel 1909 e in esso possiamo vedere come la lezione divisionista si sia trasformata in qualcosa di più dinamico.
Dinamica si può anche definire la vita di questo pittore che con Giacomo Balla, Carlo Carrà, Luigi Russolo e Gino Severini (tutti pittori) firmò il Manifesto dei Pittori futuristi (1910).

Mi sembra interessante riportare alcuni brani di questo manifesto e soprattutto le conclusioni cui essi arrivarono.
Dal Manifesto dei Pittori futuristi:

"Agli artisti giovani d'Italia! - così inizia... e prosegue - È vitale soltanto quell'arte che trova i propri elementi nell'ambiente che la circonda. Come i nostri antenati trassero materia d'arte dall'atmosfera religiosa che incombeva sulle anime loro, così noi dobbiamo ispirarci ai tangibili miracoli della vita contemporanea, alla ferrea rete di velocità che avvolge la Terra, ai transatlantici, alle Dreadnought, ai voli meravigliosi che solcano i cieli, alle audacie tenebrose dei navigatori subacquei, alla lotta spasmodica per la conquista dell'ignoto. [...]
Volendo noi pure contribuire al necessario rinnovamento di tutte le espressioni d'arte, dichiariamo guerra, risolutamente, a tutti quegli artisti e a tutte quelle istituzioni che pur camuffandosi d'una veste di falsa modernità, rimangono immischiati nella tradizione, nell'accademismo, e soprattutto in una ripugnante pigrizia cerebrale. [...]
Ed ecco le nostre conclusioni recise:
Con questa entusiastica adesione al futurismo, noi vogliamo:
1. - Distruggere il culto del passato, I'ossessione dell'antico, il pedantismo e il formalismo accademico.
2. - Disprezzare profondamente ogni forma d'imitazione.
3. - Esaltare ogni forma di originalità anche se temeraria, anche se violentissima.
4. - Trarre coraggio ed orgoglio dalla facile taccia di pazzia con cui si sferzano e s'imbavagliano gl'innovatori.
5. - Considerare i critici d'arte come inutili e dannosi.
6. - Ribellarci contro la tirannia delle parole: armonia e buon gusto, espressioni troppo elastiche, con le quali si potrebbe facilmente demolire l'opera di Rembrandt, quella di Goya e quella di Rodin.
7. - Spazzar via dal campo ideale dell'arte tutti i motivi, tutti i soggetti già sfruttati.
8. - Rendere e magnificare la vita odierna, incessantemente e tumultuosamente trasformata dalla scienza vittoriosa.
Siano sepolti i morti nelle più profonde viscere della terra! Sia sgombra di mummie la soglia del futuro! Largo ai giovani, ai violenti, ai temerari!"
"Tutto si muove, tutto corre, tutto volge rapido. Una figura non è mai stabile davanti a noi ma appare e scompare incessantemente. Per la persistenza della immagine nella retina, le cose in movimento, si moltiplicano, si deformano, susseguendosi, come vibrazioni, nello spazio che percorrono. Così un cavallo in corsa non ha quattro gambe: ne ha venti e i loro movimenti sono triangolari.
Tutto in arte è convenzione, e la verità di ieri sono oggi, per noi, pure menzogne.
Affermiamo ancora una volta che il ritratto, per essere un'opera d'arte, non può né deve assomigliare al suo modello, e che il pittore ha in sé i paesaggi che vuol produrre. Per dipingere una figura non bisogna farla: bisogna farne l'atmosfera.
Lo spazio non esiste più: una strada bagnata dalla pioggia e illuminata da globi elettrici s'inabissa fino al centro della terra. Il Sole dista da noi migliaia di chilometri; ma la casa che ci sta davanti non ci appare forse incastonata dal disco solare? Chi può credere ancora all'opacità dei corpi, mentre la nostra acuita e moltiplicata sensibilità ci fa intuire le oscure manifestazioni dei fenomeni medianici? Perché si deve continuare a creare senza tener conto della nostra potenza visiva che può dare risultati analoghi a quelli dei raggi X?"

Questo manifesto rispecchia esattamente il carattere di Boccioni come anche questo disegno, uno dei tanti pastelli realizzati dall'artista, che morì nel 1916 all'età di trentaquattro anni in seguito a una caduta da cavallo, mentre si trovava presso amici durante una licenza dal fronte.
Il ritratto femminile è stato eseguito a carboncino nero sfumato con il dito, poi sono state date le luci colorate secondo una tecnica che ricorda vagamente quella divisionista. Esse sono per la maggior parte fredde e contrastano con il tono basso e caldo della figura e della parete. Al di là della finestra s'intravede un prato con i cavalli, realizzato con bianchi, verde veronese, ocra gialla e blu ceruleo; questa tonalità ci dà la sensazione di essere all'interno della stanza e di guardare fuori attraverso il vetro della finestra. E se osservate con attenzione potrete notare che il vetro della finestra influenza anche le luci del viso della donna.


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