giovedì 17 gennaio 2008

LE AVANGUARDIE ARTISTICHE DEL XX SECOLO (The artistic avant-garde of the Twentieth Century) - Mario de Micheli

E’ un’opera in cui Mario De Micheli rappresenta uno dei contributi fondamentali offerti dalla critica marxista all’analisi e all’approfondimento dei grandi movimenti pittorici del nostro secolo. L’edizione economica è un fatto culturale di notevole importanza che rende accessibile un testo indispensabile per la comprensione delle grandi correnti artistiche.
Il volume LE AVANGUARDIE ARTISTICHE DEL XX SECOLO, uscito in un periodo in cui il sospetto verso il movimento pittorico così cifrato, estremamente soggettivizzato, aveva creato, da parte della critica dei paesi socialisti in particolare, se non un rifiuto vero e proprio, alcune critiche grossolane e di sbrigativa enunciazione, il saggio del critico italiano tracciò una via precisa e autenticamente marxista per l’approfondimento del fenomeno. Veniva respinta la definizione che l’Avanguardia fosse semplicemente un aspetto della cultura borghese e si metteva in luce come in gran parte di essa fermentasse, al di là di una registrazione di crisi della classe egemone, uno spirito di ricerca e una tensione rivoluzionaria autentica.
Il capitolo che apre il volume, dedicato all’ “Unità dell’Ottocento”, è la chiave di volta che regge tutta la costruzione critica successiva. In esso si sottolinea l’integrità tra individuo e società che sta alla base di tutta arte del xx secolo, un’integrità che il fallimento delle rivoluzioni democratiche e la scomparsa della Comune doveva portare a un punto di grave rottura. I segni della crisi appaiono evidenti, pur se in forme e con intensità differenti, in Vincent Van Gogh che rompe la matrice realista in direzione espressionista per ritrovare la verità e la lucentezza delle cose, in Ensor, tutto chiuso in un aspro, corrosivo moralismo, in Munch che il terrore di un disancoramento dalla natura travolge. Con i miti dell’evasione, la scelta della fuga per sfuggire all’alienazione, e che ha in Gauguin il suo più tipico rappresentante e come aspetti secondari il primitivismo e il negrismo, termina la prima parte del saggio intesa a preparare e a giustificare storicamente l’avvento delle Avanguardie.
Di esse De Micheli identifica due filoni principali, l’uno che dall’Espressionismo attraverso Dadà giunge al Surrealismo, l’altro che con Cezanne al Cubismo e al Futurismo approda all’Astrattismo.
L’analisi approfondisce dapprima l’Espressionismo che, sorto all’inizio del secolo come un movimento in antiresi al positivismo imperante, glorificazione della borghesia in ascesa, troverà la sua pagina più alta nel realismo espressionista tedesco, laddove l’artista ricostruisce la sua integrità nella lotta a fianco del proletario, di quella classe sociale che le crisi politiche dell’Ottocento avevano cacciato dal palcoscenico della storia. Nell’arco di tempo in cui opera L’Espressionismo i colloca il Dadaismo, nel quale la rivolta si realizza in chiave individualista, anarchica, e che troverà il suo sbocco, posteriormente, in soluzioni formalistiche. Con il riflusso dei grandi movimenti democratici europei del dopoguerra, ecco sorgere il Surrealismo, la traslazione, su un piano fantastico, sia figurativo che letterario, di qui sogni di rottura che il ritorno all’ordine, fascista o borghese, aveva sul piano della realtà per sempre cancellato.
Dalla posizione di critica cezanniana dei confronti dell’Impressionismo, dalla ricerca di definizione organica della materia che essa esprime, nasce, su un altro versante, il Cubismo che trova a Parigi, nelle personalità di Braque, Léger e Picasso, le sue espressioni più alte. Se il soggettivismo espressionista o surrealista è di origine emotiva o psicologica, il Cubismo è un soggettivismo di natura mentale. Esso tende a spogliare l’oggettività delle sue forme impure e a restituircela nei suoi lineamenti più organici e razionali; ricostruisce, in sostanza, l’universo secondo una fisicità indistruttibile, in grado di formare un punto d’appoggio che resista agli incidenti della storia e delle crisi psicologiche dell’uomo.
Un tentativo razionalistico che porterà fatalmente all’Astrattismo, dove il disancoramento completo della realtà si esprimerà attraverso costruzioni visive che terranno conto soltanto del mondo interiore; di esso, filoni principali appaiono quello legato all’opera di Kandinsky, ricco di elementi emotivi, e quello d’origine rigoristica di Mondrian che tende a superare passionalità e turbamenti mediante un accanito processo di spersonalizzazione.
Fondamentale episodio del movimento è quello russo che ritroverà in seguito i termini della realtà con il Costruttivismo, uno degli episodi più alti dell’arte moderna, espressione viva della Rivoluzione, che il riflusso staliniano doveva, con il suo conformismo ideologico, soffocare irreparabilmente.
Accanto al Cubismo e all’Astrattismo si colloca il Futurismo, il solo movimento italiano del XX secolo che rompe i limiti del provincialismo e ripropone, con Boccioni soprattutto, i termini di un’arte contemporanea che di prepotenza tende a inserirsi nel circolo più vitale della realtà.

La seconda parte del volume raccoglie una serie di documenti assai preziosi per illuminare le ragioni di ogni singolo movimento; e in particolare mi riferisco alle poetiche che per la prima volta appaiono in modo tanto organico. Pregio indiscutibile dell’opera e che può favorire la più ampia diffusione è la sua leggibilità, tipica, tra tanti estensori di geroglifici, dell’autore. Sicché una materia così complessa appare varia e piacevole come il più avvincente dei romanzi.

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In un prossimo futuro tratterò singolarmente ogni movimento pittorico.

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LE AVANGUARDIE ARTISTICHE DEL XX SECOLOMario De Micheli
Universale Economica Feltrinelli

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2 commenti:

giadatea ha detto...

e noi saremo quì per leggerti

sauvage27 ha detto...

..la mano... , ...

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