lunedì 28 gennaio 2008

MEMORIE DEL SOTTOSUOLO (Notes from Underground) - Fëdor Michajlovič Dostoevskij

Pubblicato nel 1864, un anno particolarmente infelice per Dostoevskij, Le Memorie del sottosuolo hanno un’importanza fondamentale, e non sempre pienamente riconosciuta. Sono anzi l’opera più originale, che fa, per così dire, da introduzione al Dostoevskij più maturo.

E’ necessario precisare, a questo proposito, che il Dostoevskij delle prime opere è diverso o minore dal Dostoevskij dei cosiddetti romanzi.
Nelle Memorie situate quasi a cavallo tra i due momenti della sua produzione artistica, lo scrittore affina, mette a punto una serie di elementi tematici e stilistici che avranno in seguito ulteriore sviluppo.
Lo Memorie contengono inoltre l’idea fondamentale (sarà l’ossatura del pensiero dostoevskiano) che l’anima è irrazionale e che nell’universo spirituale della personalità umana, in quanto assoluto e supremo, viene a cadere ogni distinzione bene e male, normalità e anormalità, libertà e restrizione. Con questa tragica consapevolezza di carattere esistenziale Dostoevskij supera arte, letteratura, filosofia, spingendosi ai confini di una interpretazione o rivelazione mistica dell’essere che ha il suo culminante nell’esaltazione della sensazione (il trionfo della ragione si compirà invece in alcuni personaggi–chiave dei romanzi, quali Raskolnikov, Ivan, Kirillov, come riporterò nelle brevi recensioni dei suoi romanzi).
Il “sottosuolo” rappresenta il retroterra della nostra coscienza interiore, quello che di lì a poco sarebbe stato definito il “subconscio” dell’anima (Freud aveva allora soltanto otto anni, e neppure lo stesso Dostoevskij si potè rendere conto forse dell’importanza della propria intuizione).
Se ne IL SOSIA, come ho cercato di spiegare nel precedente rapporto, il dialogo di Goljadkin era un emblematico esempio di auto-confessione, qui è in forma di monologo, il più intenso e spietato di tutta l’opera dostoevskiana, che il protagonista, l’uomo del sottosuolo, torturandosi con gusto sadomasochistico, scende nei recessi della propria anima e mette a nudo la meschinità, l’umiliazione, il rancore della propria dignità vilipesa.
Non è la voce dell’autore, bensì quella dello stesso protagonista che si ha l’impressione di udire e quasi prender forma d’individuo completo, autonomo e vivo davanti a noi.
Le parole del monologo, infatti, sembrano impostarsi e misurarsi con un immaginario ascoltatore, precorrendo addirittura i commenti, correggendone il giudizio, interrompendosi come in attesa di una replica.
Sin dalle prime battute, l’uomo del sottosuolo riflette il proprio pensiero, avviluppandolo di premesse, accuse, giustificazioni, contorcimenti, sui mille sprechi delle coscienze altrui, e riporta a se stesso l’ombra dell’anti-eroe.
Nella seconda parte del libro, più narrativo, il protagonista dimostrerà, in una serie di episodi della sua vita contemplativa, la propria impotenza di fronte alla realtà.Sappiamo, e sino all’epilogo soffriamo di questa insopportabile aspettativa, che l’ultima parola sarà polemicamente sua.




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