martedì 29 gennaio 2008

PAOLO UCCELLO di Dòno

Paolo Uccello, soprannome di Paolo di Dòno (Pratovecchio 1397 - Firenze 1475) coadiuva Lorenzo Ghiberti (1378-1455) nell’eseguire la seconda porta del Battistero a Firenze; a Venezia (1425-32), restaura mosaici, e a Padova dipinge in terretta verde gli scomparsi giganti di casa Vitaliani, che indicano, con il suo ricordo, l’aspirazione al grandioso, coltivata (le poche opere rimaste ce lo confermano) dalle insistenti ricerche di spazio e di volume. I contorni secchi e gli scorci audaci appiattiscono le figure come in un lavoro di commesso; le fabbriche si complicano di prospettive; i colori sono distesi, nitidi, e in faccia alla natura l’artista proclama la sua assoluta indipendenza.

Quindi, formatosi in patria nel gusto del Ghiberti e poi a Venezia nell’ambiente dell’ultimo gotico internazionale, Paolo Uccello realizzò una personale interpretazione del linguaggio di DONATELLO, di MASACCIO e del Brunelleschi, fondendo in una sintesi felicissima e irripetibile la semplificazione geometrica delle forme, il rigore matematico delle prospettive un gusto prezioso del colore, candito in tarsie a fissare le immagini in un’atmosfera cristallina di favola surreale.

E poi, Paolo Uccello è il primo pittore di combattimenti – dato che non si possono stimare saggi del genere i miseri affreschi di Spinello Aretino in Siena – e della BATTAGLIA DI SAN ROMANO (1432) si conservano tre tavole negli Uffizi a Firenze, nel Louvre a Parigi e nella National Gallery di Londra (BATTAGLIA DI SANT’EGIDIO). I pesanti cavalli s’impennano o scalciano, e le lance s’incrociano o si drizzano nel tumulto; i contrasti prospettici aumentano con gli animali caduti, che ingombrano la linea di terra; gli ornamenti di stucco luccicano, come le terse corazze, tra gli elmi piumati ed i pennoni, e larghe zone d’ombra e di luce animano gli scontri. Nel monumento pittorico di GIOVANNI ACUTO (Hawkwood) “cautissimus et re militaris peritissimus” (Firenze, Santa Maria del Fiore) il solido cavallo, per il quale si dimentica il vero e la norma classica della statua equestre di MARC’AURELIO, alza simultaneamente la zampa anteriore e la posteriore dalla stessa parte, ed il capitano mostra l’incisività d’un rilievo di bronzo. Il refettorio di santa Maria Novella in Firenze conserva vestigia del tragico DILUVIO e del SACRIFICIO DI NOE’, eroico risultato della tendenza prospettica, cui si subordinano i volumi coloristici.
Affreschi della GENESI (Firenze, Chiostro Verde di Santa Maria Novella)…, vetrate della NATIVITA' E DELLA RESURREZIONE (Firenze, Santa Maria del Fiore), SAN GIORGIO E IL DRAGO (Parigi, Museo Jaquemart-André), CACCIA NOTTURNA (Oxford, Ashmolean Museum).


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1 commento:

Raggio di sole ha detto...

C'è sempre da imparare con te....Loris.......ciao ...un bacio Gy

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