sabato 23 febbraio 2008

LA TEMPESTA (The storm) - Giorgione

LA TEMPESTA (1504 circa)
Giorgione (1477-1510)
Galleria dell’Accademia – Venezia
Tela cm. 82 x 73
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Pixel 2130 x 1860 - Mb 2,09



Giorgio Barbarelli, detto il Giorgione, nacque a Castelfranco Veneto nel 1477 e morì di peste a Venezia nel 1510. Fu uno dei più famosi pittori della scuola veneziana ed esercitò notevole influenza su Tiziano.
La novità della sua pittura si fonda sull’impostazione “tonale”: egli riesce ad ottenere un’atmosfera di fusione in tutto il quadro attraverso i toni del colore, ora luminosissimi, ora velati
L’opera “La tempesta” fu dapprima in casa del veneziano Gabriele Vendramin, dove rimase sempre per lo meno fino al 1569. Nel 1856, sempre a Venezia, si trovava a far parte della collezione Manfrin e nel 1875 fu scelta per il Museo di Berlino. Dichiarata dal governo italiano opera non esportabile, fu comprata dal principe Giovannelli per 27.000 lire. Nel 1932 passò dagli eredi del Principe alla Galleria dell’Accademia, che l’acquistò.
Nell'interpretazione del secolo scorso, LA TEMPESTA era intitolata anche "Adrasto e Isìpile".
In questo dipinto predomina il paese, e nelle tre figure della donna che nutre il figliolo e del pastore, c’è l’eco dell’ira celeste, che addensa nuvole e manda lampi fra le quinte degli alberi e l’acqua pigra tagliata dal ponte, il quale porta alla riva destra, ricca di fabbriche nella sua prospettiva diagonale.
Quest’opera è uno dei rari dipinti di Giorgione che la critica ha sempre e unanimemente accolto come autografo, sebbene restino tuttora discordi le opinioni sull’iconografia e sulla datazione.
L’esame radiografico ha rivelato che in un primo momento Giorgione aveva concepito un secondo nudo femminile al posto del giovane i primo piano. Questa scoperta rafforzerebbe il parere di coloro che ritengono la composizione frutto della fantasia dell’artista, espressione istintiva di un suo stato d’animo. Resta comunque difficile credere che LA TEMPESTA , come altri “misteriosi” dipinti di Giorgione, non siano frutto di quel raffinato clima umanistico della Venezia della fine del Quattrocento, che andava appunto cercando soggetti ermetici, comprensibili solo da pochi iniziati Il significato enigmatico dell’opera rende ancor più affascinante la tela che, eseguita probabilmente poco dopo il 1505, realizza la pienezza del linguaggio di Giorgione dando corso alla pittura in senso moderno.
Nel 1530 l’opera veniva descritta come “pezzetto di tela con la tempesta, zingara e soldato”, ma quanti altri quadri dello stesso autore ebbe interpretazioni controverse. Chi l’ha creduta allegoria della natura, suscettibile di improvvisi mutamenti, chi il ritrovamento di Mosè, o l’infanzia di Paride, chi ancora allegoria della Fortuna, della Forza della Carità, chi, infine, ha riferito alle figure i personaggi di Adamo ed Eva scacciati dall’Eden.
Nel 1569, Marcantonio Michiel, nell’inventario della collezione Vendramin da cui, con alterne vicende, il quadro giunse alla Galleria veneziana nel 1932, lo definisce “rappresentazione di Mercurio e Venere”.
Al di là delle svariate ipotesi, il protagonista indiscusso è il paesaggio. Per l’architettura sullo sfondo e per i ricchi elementi vegetali Giorgione rinuncia senz’altro alla minuta definizione dei primi dipinti e trova qui un più ricco e sfumato impasto cromatico. Il dettaglio degli alberi consente di apprezzare appieno la pazientissima e fine tessitura luministica che dà al dipinto una straordinaria, inedita suggestione.
I personaggi sono come macchie nel paesaggio e vi occupano un posto non più importante di quello che spetta alla natura. Nel preciso istante che precede la bufera, preannunciata dal fulmine che squarcia le nuvole, tanto l’ambente quanto l’uomo vivono attimi di incantata armonia. In quest’opera si rileva il contrasto di potenti forze naturali; il cielo solcato da un lampo che illumina di vivida luce le case, le acque che scorrono brume, le fronde dorate che sembrano mosse dal vento, il ponte che taglia la scena e separa la massa delle costruzioni biancheggianti dal corso scuro dell’acqua. La sapiente distribuzione prospettica e la morbidezza delle tinte ci fanno sentire il lirismo di una pittura che è tutta poesia.


2 commenti:

Raggio di sole ha detto...

E' qui Loris , che devo venire ogni volta che voglio imparare sempre qualcosa ..........buon fine settimana........

Ondamagis ha detto...

Per fortuna ci ricordi, con i tuoi commenti, che esistono dei dipinti satupendi come questo. Ciao

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