venerdì 9 maggio 2008

Sant'Anna con la Vergine, il Bambino e San Giovannino (St. Anne with the Virgin and Child with young Saint John) - Leonardo da Vinci

  


SANT’ANNA CON LA VERGINE, IL BAMBINO E SAN GIOVANNINO

(1500 oppure 1506-1508))

Leonardo da Vinci (1452-1519)

National Gallery of Art – Londra

Carboncino e biacca su cartone

cm. 141,5 x 104,6




Il cartone di Leonardo riprende uno dei temi sacri alla Chiesa fra il Quattro e il Cinquecento: la Madonna con Sant’Anna, il Bambino e San Giovannino.
Si tratta di una composizione in cui la madre della Madonna costituisce il nucleo centrale insieme alla figura della figlia, che a sua volta tiene in braccio il Bambino e che a sua volta si sporge allegramente verso San Giovannino, simbolo del trapasso dal Vecchio al Nuovo Testamento.
L’invenzione principale consiste nella concatenazione che lega i corpi l’uno all’altro e ne visualizza il rapporto di filiazione: il gruppo delle figure si articola nello spazio secondo una successione logica di moti e sentimenti di cui Leonardo sperimenta infinite variazioni nei suoi disegni. I diversi studi sono infatti dedicati a coordinare fra loro le pose, le inclinazioni, le direzioni e il reciproco intrecciarsi delle membra.. L’elaborazione grafica approda a una serie di soluzioni alternative che rivelano una continua ricerca tesa a raggiungere l’armonia delle forme in senso dinamico. Nel cartone, l’effetto di rilievo è conferito alle forme tramite lumeggiature di biacca e, per rimanere nell’analogia con la scultura, le due figure sovrapposte, anzi incorporate l’una nell’altra, sembrano appartenere a un unico blocco marmoreo, insieme al Bambino sostenuto nell’abbraccio all’interno del nucleo originario delle due madri.
L’affettuoso rapporto fra i personaggi fa perdere la tema il suo carattere sacro: siamo davanti ad una allegra famigliola che, attraverso gli intensi sguardi, si trasmette sentimenti carichi di umanità.
Attuali studi confermano la testimonianza di Padre Sebastiano Resta, che in una lettera parla di un cartone raffigurante Sant’Anna, eseguito per il re di Francia nel 1500. La commissione, ricevuta a Milano, venne portata a termine a Firenze.
Una datazione così precoce può essere accettata, in quanto la composizione risente, sia nell’impostazione formale che nell’attenzione per i sentimenti, del CENACOLO di Santa Maria delle Grazie a Milano, databile al 1495.
A differenza di tanti artisti attivi a Firenze tra il Quattro e il Cinquecento, che impiegarono il disegno in funzione dell’idea compositiva, per Leonardo questo fu sempre fine a se stesso, un abbozzo, un ulteriore mezzo per indagare la natura. Di questo artista oggi ci resta un intenso patrimonio grafico, in massima parte destinato a raffigurare i suoi numerosi codici di idraulica, di botanica e di anatomia.
Alla sua morte, Leonardo lasciò buona parte del suo lavoro in eredità ad un amico, il pittore Francesco Melzi ma, in seguito, eredi poco scrupolosi e poco attenti, lo vendettero o lo regalarono.

Il cartone fu reso noto al pubblico nel 1771, quando venne acquistato dalla Royal Accademy di Londra.
Nel 1962 il capolavoro Leonardesco è stato donato alla National Gallery della capitale inglese dalla National Art Collections Fund. All’interno del prestigioso Museo inglese, alcuni anni fa, il prezioso reperto è stato sfregiato dall’insano gesto di un folle.
Al Cabinet des Dessins del Louvre, si conserva uno studio di panneggio relativo a quest’opera.


IL DISEGNO A FIRENZE

Fino al Quattrocento i disegni venivano utilizzati nelle botteghe come puro strumento di lavoro e la loro conservazione era condizionata dall’uso che se ne faceva in pittura.
Con questo spirito buona parte della produzione fino al primo Quattrocento è andata perduta.
Diversa sorte è toccata ai disegni alla fine del Quattrocento in poi, soprattutto a Firenze dove questa tecnica ha sempre goduto di grande attenzione.
Già il Vasari aveva capito il valore artistico della produzione grafica, quindi non solo cominciò a collezionarli ma si adoperò per l’apertura dell’Accademia del Disegno.
Questa svolta determinò un notevole incremento di collezionisti di disegni, le cui raccolte in buona parte sono giunte fino ai nostri tempi.



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1 commento:

Ondamagis ha detto...

Questo, posso dirlo con orgoglio e vanto, l'ho visto di persona! Mandini.

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