lunedì 12 maggio 2008

Sant'Anna, la Madonna e il Bambino con l'agnello (Saint Anne, the Madonna and Child with the Lamb) - Leonardo da Vinci


    
SANT’ANNA, LA MADONNA E IL BAMBINO CON L’AGNELLO (1510 circa)
Leonardo da Vinci (1452-111519)
Museo del Louvre – Parigi
Olio su tavola cm. 168 x 130


Il dipinto rappresenta sicuramente uno dei vertici dell’arte di Leonardo e di tutta la pittura del Rinascimento. La composizione è basata sul groviglio costituito dalle tre figure, Sant’Anna, la Vergine e il Bambino, che formano una sorta di struttura a piramide, un’idea che avrà larga fortuna fra gli artisti contemporanei: si vedano, ad esempio, certi dipinti di Raffaello o di Andrea del Sarto. La Madonna, seduta in grembo alla madre, si piega violentemente in avanti per staccare il piccolo Gesù dall’agnellino (animale immolatile) al quale si era avvinghiato. Il tenero animale rappresenta notoriamente il simbolo della Passione di Cristo; la scena simboleggia dunque la consapevolezza di Gesù nell’andare incontro al suo destino. La Vergine vuole trattenere il figlio per impedire che questo destino si compia. Ma Sant’Anna, che simboleggia la madre Chiesa, trattiene a sua volta la Vergine poiché desidera che si avveri il sacrificio i Cristo per l’umanità.Nonostante la compattezza della struttura piramidale il gruppo delle tre figure e dell’animaletto è caratterizzato da un forte dinamismo.

La Vergine che si protende fortemente verso destra allungando gli arti conferisce un movimento rotatorio a tutta l’immagine. Anche il paesaggio nello sfondo, con le montagne aguzze avvolte nelle brume, i corsi d’acqua in lontananza, le rocce che sembrano sprofondare sotto i piedi delle donne nel primo piano contribuiscono a creare un effetto di inabilità e di continua oscillazione. Siamo negli anni 1510-1513, periodo durante il quale Leopardo era interessato alla rappresentazione del movimento delle figure nello spazio atmosferico.

Questo dipintorappresenta la soluzione a cui Leonardo approda dopo un lungo processo di elaborazione attraverso i disegni e il cartone oggi a Londra alla National Gallery. Rispetto al cartone, che ho presentato nel rapporto precedente, il dipinto presenta significative differenze compositive: oltre allo schema piramidale, le due figure femminili non sono solidamente affiancate, ma si articolano in un movimento più accentuato che genera direttrici oblique e opposte. Sant’Anna costituisce l’asse portante della composizione, la sua testa ne rappresenta il vertice. La Madonna si inscrive all’interno dello spazio creato dal corpo di Sant’Anna che allarga il braccio piegato e, mentre gira lo sguardo sulla destra, rivolge invece le ginocchia verso il margine sinistro: la torsione che nel cartone si Londra animava il personaggio della Madonna, è qui trasferita a quello della Sant’Anna. L’interazione degli sguardi e dei gesti circola fra le figure e sembra propagarsi come un’eco partendo da Sant’Anna che abbassa gli occhi verso la Madonna, la quale a sua volta si sporge per portare a sé il Bambino che, volgendosi indietro, ricambia lo sguardo alla madre, mentre ne replica il gesto delle braccia stringendo fra le mani le orecchie dell’agnello. Sul volto dei tre personaggi il sorriso appena accennato accompagna lo scambio intenso degli sguardi.

Il quadro si trovava nel 1517 nello studio di Leonardo presso il castello di Cloux (oggi Clos-Lucé) nei pressi di Amboise. Fu successivamente riportato in Italia da Francesco Melzi, il più fedele allievo dell’artista, insieme a molti altri dipinti, disegni e manoscritti appartenenti all’eredità leonardesca. Dopo un periodo di oblio il quadro fu ritrovato e riconosciuto nel 1629 a Casale Monferrato dal Cardinale Richelieu, che lo donò nel 1636 a Luigi XIII. Dalle Collezioni reali francesi è quindi passato al Louvre.



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1 commento:

Anonimo ha detto...

Leonardo da Vinci seguendo Freud rappresentò qui un bambino con una doppia madre, mentre nella Vergine delle Rocce una madre con un doppio bambino. Il tema del doppio, dello specchio era insito in Leonardo che leggeva e scriveva a rovescio senza problemi. Ma anche in Michelangelo, il tema del doppio, dello specchio è presente. Nella Cappella Sistina, nella Creazione dell'uomo, le mani del Padre toccano il futuro Figlio dell'uomo, e sono protese verso Adamo, in modo similare.
Simili nella Caduta dell'uomo sono l'angelo e il serpente tentatore. L'angelo e il serpente sono speculari. Sembrano dei gemelli.
Simili sono Aman crocifisso nella Volta della Cappella Sistina e il Gesù del Giudizio Universale sulla parete d'altare. Gesù morì sulla croce interpretando anche la parte di Aman in un carnevale ebraico? Cfr. Ebook (amazon) di Ravecca Massimo: Tre uomini un volto: Gesù, Leonardo e Michelangelo.

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