giovedì 12 giugno 2008

SAN GEROLAMO (Saint Jérôme) - Leonardo da Vinci




SAN GEROLAMO (1480-1482 circa)

Leonardo da Vinci (1452-1519)

Pinacoteca Vaticana - Roma

Tavola cm. 103 x 75





Il dipinto, non finito, rappresenta San Gerolamo semi inginocchiato che in atto di penitenza si colpisce il petto con una pietra che stringe in un pugno, mentre con l'altra mano scosta la veste e rivela la struttura del corpo, solcato da un chiaroscuro molto contrastato. Davanti a lui, di spalle, è un leone, suo leggendario compagno.

Il personaggio è in un paesaggio deserto dove rocce verticali e orizzontali, scalandosi in secondo piano fra le nebbie e le ombre, delineate con lunghi tratti di pennello, danno all'immagine un senso di profondità illimitato e vivaci contrasti luminosi; Leonardo era d'altronde solito costruire le proprie composizioni creando effetti di "chiaro su scuro su chiaro" senza ricorrere alla linea di contorno netta e precisa come facevano i fiorentini, quali Botticelli e Pollaiolo.
Nell'opera, colpisce fin da subito lo studio anatomico della figura, con il rilievo accentuato dei tendini del collo e dell'osso della clavicola; risalta in particolare il santo nella posa ben giocata fra gambe e braccia alternativamente tese o rivolte verso il busto; il braccio teso, come quello di un compasso, raggiunge il margine sinistro ed è pronto a ruotare facendo perno sulla spalla: l'intero dipinto è occupato da questo movimento di cui si intuisce il percorso, il prima e il dopo. Il volto, inondato dalla luce, è un ritratto dal vero studiato a fondo nei lineamenti, nei segni della sofferenza fisica e interiore.
La sagoma chiara del leone mostra i tratti che suggeriscono la folta massa della criniera e lascia intuire l'intenzione di fissarne l'impeto del ruggito.

Se dunque il quadro è accostabile all'ADORAZIONE DEI MAGI degli Uffizi (circa 1480-1482), il volto dell'uomo sembra anticipare le vivaci espressioni degli apostoli nel Cenacolo a Milano, dove l'artista si trasferì verso il 1482. Inoltre il rapporto calcolatissimo fra la figura umana e il paesaggio circostante prepara alla VERGINE DELLE ROCCE del 1483 circa. Evidenti sono comunque i riferimenti fiorentini. Per esempio il volto del santo pare una sottile e personale interpretazione della TRINITA' di Andrea del Castagno alla Santissima Annunziata, mentre l'attenzione insistita all'anatomia e alla prospettiva richiama le esercitazioni che si effettuavano nella bottega del Verrocchio.

Appartenuta alla pittrice Angelica Kauffmann, l'opera incompiuta passò nella collezione dello zio di Napoleone, il cardinale Joseph Fesch. Pio IX acquistò il dipinto per la Pinacoteca Vaticana fra il 1846 e il 1857, probabilmente dagli eredi del cardinale. La critica non ha mai messo in dubbio l'autografia del SAN GEROLAMO, anche se non si conosce una documentazione sicura del quadro, databili secondo considerazioni stilistiche fra il 1481 e il 1482.

"Nel corso del tempo la tavola è stata gravemente danneggiata: il riquadro con la testa del santo fu asportato e finì addirittura per essere utilizzato come seduta di uno sgabello, mentre il resto del supporto ligneo era servito come coperchio di una cassa. Le due parti furono ritrovate dal cardinale French e quindi reintegrate (in un ingrandimento dell'immagine si nota bene il danno subito)".



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