martedì 29 luglio 2008

LES DEUX PENICHES - André Derain

   
LES DEUX PENICHES (1906 circa)
André Derain (1880-1954)
Pittore francese
Musée National d'Art Moderne - Parigi
XX secolo
Tela cm. 80 x 97

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Pixel 1805 x 2500 - Mb 1,89


Anche se non datata, la tela sintetizza perfettamente gli elementi fauves di Derain, tanto da suggerire una collocazione intorno al 1906.
Una indubbia originalità caratterizza la composizione, con le due chiatte viste dall'alto, come fossero appena passate sotto le arcate di un ponte.
Abolita dal pittore la linea orizzontale, le barche puntano verso sinistra scivolando su una massa d'acqua leggera e trasparente, resa da toni vaporosi che ricordano esempi di Turner e Monet.
L'intensità dei colori e la loro distribuzione sulla superficie pittorica sono elementi che indicano l'influenza di Matisse, amico di Derain.
La resa bidimensionale dello spazio è desunta dalle stampe giapponesi, in voga fra gli artisti che operavano a Parigi all'inizio del Novecento.
LES DEUX PENICHES, opera datata intorno al 1906, fu acquistata dal Musée National nel 1972.
Essa è stata presentata all'esposizione dei MAESTRI D'ARTE CONTEMPORANEA allestita al Petit Palais nel 1937, dove erano esposte trenta opere di Derain; tra queste, oltre il nostro, anche il RITRATTO DI VLAMINCK..., il RITRATTO DI DIGNIMONT..., e quello di MADAME CATHERINE HESSLING.

Nato a Chatou il 10 giugno 1880 da una famiglia borghese, André Derain studiò a Parigi presso l'Accademia Carriere, dove incontrò Matisse e diventò amico di Vlaminck.
Finito il servizio militare affittò uno studio in Rue Turlaque. Fu il periodo nel quale sperimentò le ricerche compiute nell'ambiente della scuola fauve, utilizzando una tavolozza assai ricca di colore, come si può percepire da un'opera del 1905, il PONTE DI WESTMINSTER.
Esaurita questa fase, verso il 1908 Derain cercò di approfondire le lezione di Cézanne, arrivando ad una visione della natura più meditata.
Alla vigilia della guerra, grazie anche all'influsso dei primitivi francesi, e della scultura africana, Derain subì una nuova evoluzione, indirizzandosi verso un arcaismo piuttosto asciutto e monumentale.
Negli anni che vanno dal 1914 al 1918, l'artista si dedicò anche alla scultura.
Nel successivo passaggio del dopoguerra, in polemica col proliferare di movimenti come il DADA e il SURREALISMO, André Derain si volse verso un'osservazione della realtà legata all'arte del passato, da Caravaggio a Courbet.
Molto importante in questo senso fu un viaggio studio compiuto in Italia.
In un certo senso la sua ricerca si svolse parallelamente a quella dei maestri italiani del movimento novecentista.
Tra la vasta produzione della maturità ricordo la FORESTA DI FONTAINEBLEU del 1930 e la splendida TAVOLA DI CUCINA, opera precedente, del 1924, in cui sembrano accordarsi varie componenti assimilate dalla lezione di Cézanne, in una nuova sintesi di colore e forma.
Aperto a tutte le esperienze artistiche Derain disegnò anche costumi per balletti, come per la BOTTEGA FANTASTICA, opera realizzata su un tema di Rossini.
A causa di un incidente Derain morì a Garches il 10 settembre 1954.




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