martedì 19 agosto 2008

PASSEGGIATA SULLA SCOGLIERA (The Cliff Walk at Pourville) - Claude Monet


 
     
PASSEGGIATA SULLA SCOGLIERA (1882)
Claude Monet (1840-1926)
Pittore francese
Art Institut - Chicago
XIX secolo
Olio su tela cm. 65 x 81



TERRA CIELO MARE

Il taglio compositivo del dipinto è tipico della altre opere dello stesso periodo.
Il campo visivo è diviso in tre zone nette: la scogliera, il mare e il cielo.
La scogliera, in primo piano a destra, è realizzata con piccoli tocchi di colore che la distinguono dal mare per l'intensità cromatica del verde dell'erba.
Due donne, scosse dal vento, ci permettono di capire la reale dimensione e imponenza della scogliera.
Il mare presenta una materia più svirgolata dove si distinguono fra le onde il bianco di alcune vele.
Il cielo presenta un'intensità ancora diversa: le nuvole cariche sono determinanti per concludere quest'immagine.

Monet ha qui raggiunto matura coscienza dei nuovi strumenti rappresentativi e delle loro possibilità espressive riuscendo a comunicare allo spettatore la forza e la vitalità della natura.
E proprio l'osservazione della natura lo porta a scoprire una nuova bellezza, la vibrante rappresentazione della luce, il dato atmosferico che a volte sembra quasi allontanarlo dalla verità naturale.
La sua ossessionante ricerca della luce ha fatto sì che perdesse in un certo qual modo il contatto con la realtà.
Lui stesso scriverà...

"Il dubbio si sta impossessando di me: mi sembra di essere perduto, che non potrò fare più nulla".

Monet realizza PASSAEGGIATA SULLA SCOGLIERA durante il suo soggiorno in Normandia, quando da febbraio a ottobre del 1882 si fermò a Pourville dove, in voluta solitudine, si dedicò al lavoro con estrema intensità.
Monet passava da momenti di grande felicità a momenti di depressione come un folle, all'aria aperta, interrotto solo dal freddo e dalla pioggia.

PASSEGGIATA SULLA SCOGLIERA è un'opera firmata e datata.
Realizzata nel 1882, oggi si trova all'Art Institut di Chicago.
La maggior parte delle opere di Monet si trova nei musei parigini, in particolare al Musée Marmottan che conserva la ricca collezione donata allo Stato dal figlio dell'artista.


RAPPORTO TRA PITTURA E TEMPO

Verso il 1880 Monet capì che, per quanto lo riguardava, l'IMPRESSIONISMO aveva esaurito il suo compito.
Ormai ambiva a nuove conquiste e quello che lo interessava era la reazione di fronte ai mutamenti della luce.
Il tempo divenne per lui un fattore di capitale importanza.
Nel tentativo di cogliere il momento esatto della visione, Monet lavorava contemporaneamente a dodici e più tele dello stesso soggetto in ciascuna delle quali fissava un particolare monumento della giornata.
Le ultime opere divennero sempre più grandi, perdendo il senso delle proporzioni e ogni idea compositiva, dal momento che le forme tendevano a dissolversi nella luce.
Grazie alla sua abilità nella stesura di ampie pennellate, Monet riuscì a mantenere comunque il senso architettonico della composizione.



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