mercoledì 19 marzo 2008

Masters of War (Padroni della guerra) 1963 - Bob Dylan


* * *

Venite padroni della guerra
Voi che costruite i grossi cannoni
Voi che costruite gli aeroplani di morte
Voi che costruite tutte le bombe
Voi che vi nascondete dietro ai muri
Voi che vi nascondete dietro alle scrivanie
Voglio solo che sappiate
Che posso vedere attraverso le vostre maschere
Voi che non avete mai fatto nulla
Se non costruire per distruggere
Voi giocate con il mio mondo
Come se fosse il vostro piccolo giocattolo
Voi mettete un fucile nella mia mano
E vi nascondete dai miei occhi
E vi voltate e correte lontano
Quando volano le veloci pallottole
Come Giuda dei tempi antichi
Voi mentite ed ingannate
Una guerra mondiale può essere vinta
Voi volete che io creda
Ma io vedo attraverso i vostri occhi
E vedo attraverso il vostro cervello
Come vedo attraverso l'acqua
Che scorre giù nella fogna
Voi caricate le armi
Che altri dovranno sparare
E poi vi sedete e guardate
Mentre il conto dei morti sale
E voi vi nascondete nei vostri palazzi
Mentre il sangue dei giovani
Scorre dai loro corpi
E viene sepolto nel fango
Avete causato la peggior paura
Che mai possa spargersi
Paura di portare figli
In questo mondo
Poichè minacciate il mio bambino
Non nato e senza nome
Voi non valete il sangue
Che scorre nelle vostre vene
Che cosa so io
Per parlare quando non è il mio turno
Direte che sono giovane
Direte che non so abbastanza
Ma c'è una cosa che so
Anche se sono più giovane di voi
Che perfino Gesù non perdonerebbe
Quello che fate
Voglio farvi una domanda
Il vostro denaro vale così tanto
Vi comprerà il perdono
Pensate che potrebbe
Io penso che scoprirete
Quando la morte esigerà il pedaggio
Che tutti i soldi che avete accumulato
Non serviranno a ricomprarvi l'anima
E spero che moriate
E che la vostra morte venga presto
Seguirò la vostra bara
Un pallido pomeriggio
E guarderò mentre vi calano
Giù nella fossa
E starò sulla vostra tomba
Finché non sarò sicuro che siete morti.

* * *

Bob Dylan (USA, 1941)

* * *

LA DAMA CON ERMELLINO (Dame à l'hermine) - Leonardo da Vinci - Lady with an ermine


LA DAMA CON ERMELLINO (1488-1490)
Leonardo da Vinci (1452-1519)
Museo Czartorjski – Cracovia
XV e XVI secolo
Tela cm. 55 x 40,4





L'opera, in alto a sinistra, presenta un’iscrizione apocrifa “La belle Ferronière Leonard d’Avinci”, scritta che, in base agli stessi errori ortografici, testimonia la sua origine polacca. Sappiamo che la tela fu acquistata in Francia durante gli anni della Rivoluzione e si suppone che si tratti della raffigurazione di Cecilia Gallerani, una delle amanti di Ludovico il Moro, ipotesi rafforzata dalla presenza dell’ermellino, emblema degli Sforza, ed adottato probabilmente da Leonardo per quella tendenza a far coesistere la realtà con il registro simbolico. 
Nel 1487 Leonardo lascia Firenze per Milano, dove aveva soggiornato brevemente nel 1482, per entrare al servizio di Ludovico Sforza, detto il Moro. La partenza è provocata da aspre polemiche con l’Accademia neoplatonica fiorentina che lo ritiene “illetterato” e quindi degno di essere annoverato tra i propri pittori, intellettuali e artisti. Leopardo si allontana anche da un ambiente scettico e troppo raffinato, esageratamente affollato, in quella felice epoca, di geni e impulsi creativi. 
Milano, alla corte degli Sforza, diventa il maestro per eccellenza, stimato e rispettato, mentre il suo noto interesse per le speculazioni scientifiche viene stimolato dall’amicizia con Luca Pacioli. Pittore e scultore, realizza anche scenografie e macchinari teatrali, apparati e complicati congegni per feste, giostre e spettacoli di corte. Leonardo raduna attorno a sé una folta schiera di allievi con i quali riesce a creare un ambiente cordiale e amichevole.
Questo raffinatissimo ritratto di DAMA CON ERMELLINO appartiene ai primi anni del suo soggiorno milanese. Si tratta probabilmente di una delle prime opere che Leopardo dipinge alla corte degli Sforza; la nobile pacatezza della raffigurazione fa capire che l’artista ha per il momento accantonato certi comportamenti visionari che avevano caratterizzato l’inquietudine delle sue prime opere fiorentine. L’artista si lascia andare ad una contemplazione della giovane donna che, totalmente intrisa di luce, viene colta in una fase di assorta concentrazione e solo la nervosità della mano che trattiene il simbolico animale denuncia la ipersensibilità drammatica propria di Leopardo.
 In quest’opera egli inizia ad abbandonare la complessa dinamica della luminosità, cara alle ultime opere di Donatello, per andare verso un affinamento degli effetti di luce ed una più sottile ricerca di passaggi ed ombra. La critica, come spesso accade in assenza di firma, è divisa sull’attribuzione del dipinto. 
Alcuni critici vi vedono la mano del Boltraffio, altri quella del De Predis; tuttavia la maggioranza vi ravvisa le caratteristiche proprie di Leonardo e del celebre “sfumato”. Queste divergenze sono comunque comprensibili poiché gli artisti citati sono stati tutti suoi allievi, molto legati al maestro anche dal punto di vista umano, e sebbene incapaci di penetrarne a fondo il genio, nelle loro opere si ritrova l’influenza decisiva delle sue lezioni pur spesso banalizzate dall’uso superficiale e ripetitivo dello “sfumato”.



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MADONNA LITTA (Madonna nursing the Child) - Leonardo (Giovanni Antonio Boltraffio)


MADONNA LITTA (1490 circa)
Leonardo da Vinci
(forse Giovanni Antonio Boltraffio)

Museo dell’Ermitage – San Pietroburgo
XV secolo
Olio su tavola cm. 42 x 33













La MADONNA LITTA, detta anche MADONNA CHE ALLATTA, è stata attribuita da molti studiosi agli allievi milanesi di Leonardo che potrebbero aver eseguito il dipinto senza l’intervento diretto del maestro, utilizzandone un disegno o un cartone.


L’ipotesi più credibile è che si possa trattare di un’opera eseguita da Leonardo durante il suo primo soggiorno milanese e ultimata successivamente da uno dei suoi allievi, forse Giovanni Antonio Boltraffio.

Leonardo aveva trovato a Milano una scuola pittorica in pieno sviluppo, che opponeva al plasticismo toscano una prospettiva, una luce, un senso dello spazio completamente diversi I pittori lombardi si interessavano ai problemi che preoccupavano il maestro: la resa della luce, dell’ombra, dell’atmosfera.
Dall’incontro del pittore toscano con il terreno lombardo ha origine quel “leonardismo” che ebbe al suo seguito artisti come Ambrogio de Predis, Giovanni Antonio Boltraffio, Solario, Cesare da Sesto, Marco d’Oggiono e altri.

La MADONNA LITTA presenta affinità strutturali con la MADONNA DEL GAROFANO della Pinacoteca di Monaco, sebbene il ritmo della composizione e il modellato della prima siano moderni e il colore abbia una densità che non si sperde nello “sfumato” tipico delle opere di Leonardo.
Derivazioni della MADONNA LITTA si hanno in altre tavole di analogo soggetto, eseguite dagli allievi, quali il dipinto del Museo Poldi-Pezzoli o quello della collezione Borromeo a Milano, attribuito a Bernardino dei Conti.

La MADONNA LITTA appartenne alla famiglia Visconti di Milano prima di passare, per eredità, ai Litta. Nel 1865 fu acquistata dallo zar Alessandro II per l’Ermitage, in questo Museo fu trasportata dalla tavola alla tela e ciò fu causa di sensibili danni ai pigmenti.

"Leonardo da Vinci, anima e mente universale, contempera la scienza con l'arte..., ingegnere, architetto e chimico, si divaga con la musica e la poesia..., osservatore acuto, è assillato dall'ansia della perfezione, ed è il più grande "indeciso" della Rinascita nella scultura e nella pittura".






Il disegno, TESTA DI GIOVANE DONNA, eseguito a tratti argentei e bianchi su carta verde pallido e utilizzato come studio per la testa della Madonna, è oggi conservato al Louvre di Parigi.










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