venerdì 28 marzo 2008

MADONNA DEL GAROFANO (Madonna of the Carnation) - Leonardo da Vinci



MADONNA DEL GAROFANO  (1475 circa)

Leonardo da Vinci
Alte Pinakothek – Monaco
Tavola cm. 62 x 47


Non conosciamo la provenienza antica di questo dipinto che pervenne alla sede attuale nel 1886 dalla collezione del dottor Günzburg. Fu subito esposto come opera di Leonardo risalente al primo periodo fiorentino. La data di esecuzione è da collocare probabilmente intorno alla metà degli anni Settanta del Quattrocento, dopo l’ANNUNCIAZIONE della galleria degli Uffizi, e prima dell’incompiuta ADORAZIONE DEI MAGI per la chiesa di San Donato a Scoperto, oggi agli Uffizi, degli anni 1481-1482.
La MADONNA DEL GAROFANO della Alte Pinakothek di Monaco è da porre fra le opere giovanili di Leonardo, in una fase in cui egli è ancora in parte legato al suo alunnato presso la bottega di Andrea del Verrocchio, ma esprime già tutti quegli elementi di novità che caratterizzano il suo inconfondibile stile pittorico.
La Madonna, riccamente abbigliata ed acconciata secondo il gusto fiorentino del tempo, richiama alla mente figure femminili di Verrocchio e Botticelli. La posa della Madonna con la mano sollevata, che tiene delicatamente il garofano fra le dita, è mutuata da modelli del Verrocchio. Anche il suo viso corrisponde ancora alla tipologia di testa femminile legata al repertorio della bottega in cui Leonardo svolse il suo apprendistato.
In questo dipinto la testa della Madonna si staglia sul sfondo scuro, ornata dalla trina trasparente e luminosa del velo che dà risalto all’elaborata acconciatura. La raffinatezza dei dettagli contraddistingue questa figura e in generale l’intera composizione, a partire dai ricercati accostamenti cromatici delle vesti, passando per i riflessi della spilla incorniciata di perle e il gesto elegante della mano che porge il garofano rosso intenso, fino alla balaustra in primo piano. Su questa sono disposti, in sequenza,il morbido cuscino su cui poggia il Bambino, il brano del panneggio indagato nel chiaroscuro e infine il prezioso vaso di fiori.
Qui Leonardo restituisce con estrema abilità l’effetto della trasparenza del vetro riccamente lavorato. Per rendere con maggior efficacia anche la trasparenza dell’epidermide, Leonardo dovette provare un’applicazione sperimentale di olii e vernici che oggi sono evidenti a una visione ravvicinata, essendosi rappresi sulla superficie del dipinto. Le zone interessate sono il volto della Madonna e il copro del Bambino. Qui, specialmente nel braccio, per rappresentare meglio il dettaglio delle pieghe della carne tipiche dei neonati, Leonardo approfondisce gli effetti del chiaroscuro come negli studi di panneggi. Oltre ai toni dell’incarnato, si riconosce nel dipinto una precisa attenzione per la ricerca degli accostamenti cromatici, soprattutto nelle vesti della Madonna.
Tuttavia a Leonardo non interessano solo le apparenze superficiali delle vesti, dei panneggi e delle capigliature arricciate; a lui piace indagare in profondità lo stato d’animo dei suoi personaggi. Il reciproco sguardo tra madre e figlio, lo scambio delle emozioni sono valorizzati anche dall’intrecciarsi dei gesti che in Leonardo sono la rappresentazione visibile degli affetti. Sappiamo che il pittore era particolarmente interessato allo studio dei movimenti del corpo come espressione dei moti dell’animo. Questa ricerca è ancora più approfondita nella giovanile Madonna Benois, oggi a San Pietroburgo. Nella MADONNA DEL GAROFANO il Bambino Gesù ha un moto spontaneo delle braccia e delle gambe veramente naturale e istintivo; il suo corpo ruota nello spazio e nella luce e, come tutto il resto del quadro, non è vincolato rigidamente dalle leggi della prospettiva geometrica. Le due figure sono collocate in un interno dal quale, attraverso due bifore dalle esili colonnine, si scorge un paesaggio montuoso avvolto in una foschia densa e in una luce dai toni caldi. La stessa luce e la stessa atmosfera penetrano nella camera e avvolgono le figure, sfumano i contorni, ammorbidiscono le linee dei panneggi. E’ uno dei primi esempi della rivoluzione che Leonardo sta operando in pittura: rappresentare l’aria che circola tra le cose mediante la tecnica dello “sfumato”.
Alcuni fra i caratteri innovativi della pittura leonardesca che abbiamo notato nella MADONNA DEL GAROFANO furono già individuati da Giorgio Vasari nel proemio alla terza parte delle sue VITE degli artisti. Vasari afferma che Leonardo dette inizio alla terza maniera, o maniera moderna, nel campo della pittura, poiché superò lo stile asciutto e tagliente dei maestri del Quattrocento e unì la perfezione del disegno alla capacità di osservare ed imitare con sottigliezza le cose della natura. Ma soprattutto, a detta del biografo, Leonardo fu grande poiché seppe infondere veramente nelle figure “il movimento ed il respiro”.



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