venerdì 18 aprile 2008

SPOSALIZIO DELLA VERGINE (Marriage of the Virgin) - Raffaello Sanzio

  


SPOSALIZIO DELLA VERGINE (1504)
Raffaello (1483 circa – 1520)
Pinacoteca di Brera – Milano
XVI secolo
Tavola cm. 170 x 117


La composizione è dominata da un’elegante costruzione a pianta centrale, con porticato, cupola e le due porte opposte aperte: lo spazio circola e avvolge l’architettura attraversandola in tutte le sue parti. Da essa parte la scalinata poligonale e una pavimentazione a quadrati prospetticamente scorciati che introducono alla scena in primo piano: un sacerdote sta unendo in matrimonio la Vergine e San Giuseppe, accompagnati rispettivamente da un gruppo di donne e di uomini.
Il dipinto di Raffaello è il frutto di una personale interpretazione di due opere del Perugino, suo maestro: la CONSEGNA DELLE CHIAVI A SAN PIETRO nella cappella Sistina (1482) e lo SPOSALIZIO DELLA VERGINE nel Museo di Caen (1502 - 1504). Rispetto ai modelli del maestro, Raffaello ha realizzato una composizione organizzata in senso circolare e non per piani paralleli e orizzontali: in essa fa da perno il tempio a sedici lati, quasi un cerchio. L’aria circola in tutta la scena, attraverso i vari accorgimenti prospettici, uniformandola in un insieme armonico, dove ogni parte è subordinata all’altra fino al culmine del tempio a cupola.
Architettura e pittura si identificano al punto che i personaggi diventano parte di un’intelaiatura geometrica che crea un ritmo continuo.
L’opera è firmata “Raphael Urbinas” sul fregio del porticato del tempio ed è datata MDIIII (1504) sui pennacchi dell’arco centrale (fidatevi, che nell’ingrandimento si vede chiaramente).
Fu commissionata a Raffaello dalla famiglia Albizzini per la cappella di San Giuseppe in San Francesco a Città di Castello, dove rimase fino al 1798. “Donata” dal Municipio al generale napoleonico Lechi, fu da questi venduta al mercante Sannazzari. Passò quindi in eredità all’Ospedale Maggiore di Milano (1804).
Acquistata da Beauharnais nel 1806, fu posta presso l’accademia di Belle Arti di Milano per poi passare alla Pinacoteca di Brera.


GLI EDIFICI A PIANTA CENTRALE DEL RINASCIMENTO ITALIANO

Realizzando il dipinto di Brera, Raffaello fu certo influenzato dai vari progetti per edifici religiosi compiuti dai maggiori architetti italiani fra la metà del Quattrocento e l’inizio del Cinquecento. In tali progetti risalta la netta preferenza data alla pianta centrale. Il cerchio era infatti ritenuto la figura perfetta per eccellenza, specchio di armonia e perfezione, allegoria del divino e forma del cosmo, del sole, della luna, del nido di uccelli. Sin dall’antichità la forma circolare era sentita come la massima realizzazione di proporzione e misura, ed era stata applicata a varie costruzioni come il Pantheon a Roma, il Tempio di Vesta a Tivoli, i battisteri paleocristiani.Fra i disegni di Leonardo alla fine del XV secolo, troviamo così vari progetti di edifici a pianta centrale, poi mai realizzati. Bramante a Roma realizzò il tempietto circolare di San Pietro in Montorio (1505-1506) che ha straordinarie affinità con l’edificio dipinto da Raffaello nel quadro di Brera. Lo stesso architetto presentò inoltre un monumentale progetto a pianta centrale per San Pietro in Vaticano. U riflessi di tali idee tornano in costruzioni concepite dallo stesso Raffaello, come la lanterna per Sant’Egidio degli Orefici e soprattutto la cappella Chigi in Santa Maria del Popolo a Roma.


VEDI ANCHE...

SPOSALIZIO DELLA VERGINE (Marriage of the Virgin) - Pietro Perugino





SPOSALIZIO DELLA VERGINE (1502-1504)
Pietro Perugino (1450 circa - 1523)
Musée Des Beaux-Arts – Caen
XV e XVI secolo
Tavola m. 234 x 185









Al centro della composizione il sacerdote Simeone, in posizione perfettamente frontale, assiste allo sposalizio di Giuseppe, con la verga fiorita, e di Maria. A sinistra il gruppo dei pretendenti fra cui alcuni che spezzano il ramo; a destra il gruppo di donne.
La scena è ambientata in una vasta piazza nel cui centro sorge un maestoso edificio ottagonale, sormontato da cupola e rialzato su una scalinata. Al di là dell’edificio che occupa la metà superiore del dipinto, la piazza si fonde con un ampio paesaggio collinare che si intravede anche attraverso la porta centrale del tempio.
La composizione, rigorosamente simmetrica, è fondata sulle leggi della prospettiva geometrica con punto di fuga centrale. Tutte le linee, infatti, convergono in un solo fuoco, situato nell’entrata principale del tempio. La pavimentazione a riquadri della piazza, la scalinata a gradoni, il degradare delle proporzioni delle figure, la stessa struttura architettonica, contribuiscono a creare l’effetto di profondità e di grande equilibrio.
Perugino aveva già sperimentato questo tipo di composizione nell’affresco raffigurante la CONSEGNA DELLE CHIAVI A SAN PIETRO, eseguito nella Cappella Sistina nel 1482.
Nei primi anni del Cinquecento l’artista e la sua bottega ritornano a meditare sul problema della prospettiva e del tempio a pianta centrale. Non è un caso che negli stessi anni Raffaello, da poco uscito dall’atelier peruginesco, realizzi un’opera analoga, lo SPOSALIZIO DELLA VERGINE per la chiesa di San Francesco a Città di Castello, oggi conservato nella Pinacoteca di Brera a Milano. Nella tavola raffaellesca, tuttavia, l’edificio è una struttura a sedici lati circondata da un aereo porticato ed è allontanato prospetticamente dalle figure del primo piano, creando uno spazio più organico e armonioso.

Il dipinto di Pietro Perugino si trovava in origine sull’altare della cappella del Santo Anello nella cattedrale di Perugina. Era stato commissionato nel 1485 al Pinturicchio, ma a causa dei troppi impegni di quest’ultimo o forse per mancanza di denaro non fu nemmeno iniziato.
Nel 1499 la commissione passò al Perugino che eseguì l’opera probabilmente intorno al 1502 – 1504.
Essa rimase nella sua sede fino al 1787, quando venne requisita dalle truppe francesi; fu esposta al Louvre nel 1798 e in seguito (1804) destinata al Museo di Caen.
  
LA CONSEGNA DELLE CHIAVI A SAN PIETRO (1482)
Pietro Perugino
Cappella Sistina - Roma
Affresco cm. 335 x 550






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