domenica 20 aprile 2008

ASSUNTA (Assumption of the Virgin) - Tiziano Vecellio

                    
ASSUNTA (1516-1518)
Tiziano Vecellio 1490 circa-1576)
Santa Maria Gloriosa dei Frari - Venezia
Olio su tela cm. 690 x 360
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Pixel 2600 x 1380 - Mb 1,38



La grande pala rappresenta uno dei temi iconografici più sfruttati del Cinquecento: l’Assunzione della Vergine tre giorni dopo la morte. La composizione, molto vicina al medesimo tema affrescato dal Mantenga nell’abside della chiesa di San Giovanni degli Eremitani a Padova, è strutturata su tre piani sovrapposti: nella parte inferiore gli apostoli tendono le braccia verso la zona centrale, dove, posta su una nube, è la Madonna circondata da cherubini. Il suo sguardo è rivolto al cielo dove, pronto ad accoglierla, c’è Dio Padre.
L’opera, che chiude l’attività giovanile di Tiziano, testimonia la volontà dell’artista di liberarsi della maniera di Giovanni Bellini. La composizione è infatti lontana dai moduli del suo maestro che erano quelli consolidati in tutto in territorio veneziano. Un forte dinamismo pervade tutta la scena che, nonostante il forte riferimento alla realtà, esprime una profonda spiritualità. L’opera dovette essere considerata incomprensibile ai contemporanei al punto tale che il committente, fra Germano, priore della chiesa di Santa Maria Gloriosa dei Frari, a lavoro finito, espresse delle perplessità sull’opportunità di esporre in una chiesa così importante una composizione poco consona ai tradizionali schemi sacri La decisione fu resa in senso positivo solo quando l’ambasciatore d’Austria espresse il desiderio di comprare la pala per l’imperatore. Dopo i dubbi iniziali la grandiosità della composizione fu molto ammirata e lodata, tanto da garantire a Tiziano di essere considerato uno dei più grandi artisti, alla pari di Michelangelo e Raffaello.

L’ASSUNTA, fu firmata in basso “TICIANUS”, fu ordinata all’artista nel 1516 da fra Germano, priore della chiesa di Santa Maria Gloriosa dei Frari.
La prestigiosa commissione, ricordata dalla scritta che compare sul piedistallo della colonna destra dell’altare fu affidata a Tiziano solo perché era morto da poco Giovanni Bellini.
Sistemata sopra l’altare maggiore il 20 marzo del 1518, giorno di San Bernardino, la grande pala si trova ancora nella sua collocazione originale, nonostante che al tempo delle spoliazioni napoleoniche fosse stata inclusa nella lista delle opere da inviare a Parigi, e per questo temporaneamente trasferita all’Accademia dove venne sottoposta a un rovinoso restauro.
L’enorme pala, collocata sull’altar maggiore della gotica basilica francescana sancisce la piena conquista della supremazia sull’arte veneziana da parte di Tiziano. Come già detto, al momento della sua inaugurazione l’ASSUNTA suscita reazioni contrastanti: all’entusiasmo popolare si contrappone la perplessità dei committenti per l’imponenza rude degli Apostoli, e lo stupore degli altri pittori veneziani, non ancora pronti a recepire la novità del “fortissimo” orchestrale dei timbri tizianeschi. Ben presto, però, il dipinto diventa un punto di riferimento imprescindibile per l’area veneta.

IL PARERE DI UN CONTEMPORANEO

Le qualità della pala dei Frari che mettevano in discussione i moduli belliniani ormai consolidati a Venezia e ancora in voga all’inizio del Cinquecento, non furono certo ignorate dai critici contemporanei. Ludovico Dolce, ad esempio, autore del DIALOGO SULLA PITTURA (1557) e primo biografo di Tiziano, scrisse di questo lavoro…

“…E’ certo che questa tavola contiene la grandezza e la terribilità di Michelangelo, la piacevolezza e venustà di Raffaello, ed il colorito proprio della natura”.


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