lunedì 26 maggio 2008

LEZIONE DI ANATOMIA DEL DOTTOR TULP (Anatomy Lesson of Dr. Tulp) - Rembrandt


   
LEZIONE DI ANATOMIA (1632)
Rembrandt (1606 - 1669)
Pittore olandese
Mauritshuis - L'Aja
Tela cm 169,5 x 216,5
Clicca immagine per un'alta risoluzione
Pixel 1790 x 2530 - Mb 1,90



Questo dipinto realizzato da Rembrandt nel 1632, testimonia la fama di cui godeva l'artista a solo un anno del suo arrivo ad Amsterdam. In effetti, malgrado la sua giovane età, il pittore dimostra di aver raggiunto un alto grado di maturazione artistica: accanto alla già sorprendente sicurezza con cui ritrae i volti dei personaggi, si aggiunge la sapiente capacità di comporre le figure nella scena. Dal perfetto equilibrio dei due elementi deriva il risultato armonioso che giustamente ha meritato al suo autore una fama imperitura. Ogni personaggio raffigurato è colto in un particolarissimo atteggiamento; alcuni sono direttamente coinvolti nella lezione che si sta svolgendo sotto i loro occhi, altri due, come attori teatrali, volgono lo sguardo verso lo spettatore per richiamare l'attenzione. L'elemento architettonico, un arco con decorazioni classicheggianti appena suggerito da rapidi tocchi di pennello, avvolge da destra a sinistra il gruppo di figure. Ancora più unificante risulta la calda tonalità bruno-dorata, tipica di tutte le opere di questo artista, diffusa sulla superficie del quadro. La fonte di luce, posta fuori campo e a una certa distanza, permette al pittore di accarezzare i contorni dei soggetti e delle cose lasciandoli in quel leggero stato di indefinitezza che rende il quadro tutt'altro che un'opera realista. Si guardi inoltre quali varietà tonali assume il bianco dei colletti grazie a questo stratagemma luministico: tra tutti questi spicca quello del dottor Tulp, su cui il pittore si sofferma a descrivere minuziosamente i gustosi ricami del bordo. Come in altri casi l'artista indugia su un particolare e ce ne regala la sua pregnante interpretazione. La commissione del dipinto offrì a Rembrandt l'occasione per approfondire quelle che sono e continueranno a essere per tutto il suo percorso stilistico le tematiche principali della sua ricerca: la luce e l'interiorità dell'animo umano.

L'opera firmata e datata nella parte superiore del quadro, fu commissionata a Rembrandt in occasione della pubblica lezione di fisiologia dal braccio tenuta ad Amsterdam nel 1632 dal dottor Nicolaes Pieterszoon Tulp. Essa è conservata nel Mauritshuis de L'Aja, dove si trovano altre dodici celebri opere del maestro fra le quali ricordo: l'eccellente autoritratto giovanile detto AUTORITRATO CON GORGIERA..., il ritratto del MILITARE RIDENTE (1628)..., il ritratto dell'UOMO COL COLLO DI PELLICCIA..., la suggestiva PRESENTAZIONE DI GESU' AL TEMPIO (1631)..., SUSANNA AL BAGNO (1636)..., DUE NEGRI (1661)..., OMERO (1663)..., e l'ultimo AUTORITRATTO.

L'IDENTITA' DEI SETTE PERSONAGGI

Intorno al dottor Nicolaes Tulp e al cadavere si dispongono sette personaggi il cui abbigliamento lascia intendere chiaramente la loro appartenenza all'alta borghesia olandese. Apparentemente misteriosi, la loro identità è rivelata dl foglietto che Rembrandt pone in mano al personaggio alle spalle del dottore. Ad ogni nome corrisponde un numero che è ripetuto vicino al personaggio relativo. Dalla curiosa didascalia apprendiamo i loro nomi; oltre al dottor Tulp, essi sono: Jak. Blok..., Hartman Hartmansz..., Adriaan Slabran..., Jac. De Wtt..., Math Kalkoen..., Jak. Koolvett..., Fr.v. Loenen. Modello per il cadavere fu Adriaen Adriaenszt Kin.


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GLI SCHIAVI SONO UOMINI COME NOI . “Lettere a Lucilio” - Seneca

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GLI SCHIAVI SONO UOMINI COME NOI


Dalle “Lettere a Lucilio"

Con piacere ho appreso dalle persone che vengono dalla tua casa,
che tratti familiarmente i tuoi schiavi: ciò s'addice
alla tua saggezza e alla tua cultura. Sono schiavi, sì, ma anche
uomini. Sono schiavi, sì, ma anche amici. Sono schiavi, sì, ma anche
compagni di schiavitù, se rifletterai che gli uni e gli altri
sono soggetti ai capricci della fortuna. Pertanto rido di costoro
che giudicano disonorevole pranzare col proprio schiavo: per quale
ragione, se non perché una consuetudine, prodotta
dalla più superba arroganza, mette attorno al padrone,
durante il pranzo, una moltitudine di schiavi
che stanno in piedi? Egli, il padrone, mangia più di quanto
è capace di contenere… Ma ai disgraziati schiavi non è lecito
muovere le labbra neppure per parlare. Ogni sussurro
è represso con la verga, e neppure quei fatti che avvengono
accidentalmente, la tosse, gli starnuti, i singulti,
sfuggono alle percosse: l’interruzione del silenzio dovuta
ad una semplice parola si sconta con una grave pena; durante
tutta la notte stanno in piedi senza mangiare, e in silenzio…
Si ripete poi il proverbio, conseguenza
Della stessa arroganza, che il numero dei nemici è uguale
a quello degli schiavi: essi non sarebbero nostri nemici, se noi
non li rendessimo li. Pel momento passo sotto silenzio
altri trattamenti crudeli, disumani: l’abuso che facciamo
di loro come uomini, ma come animali… Vuoi tu
considerare che costui, che chiami tuo schiavo, è nato
dallo stesso seme e gode dello stesso cielo e del pari
respira, vive e muore! Come tu puoi vedere lui libero, così
lui può vedere te schiavo. Allorché avvenne la disfatta di Varo
la fortuna abbassò molti di nobile origine, che attraverso
alla carriera delle armi aspiravano alla dignità di senatori:
chi fu ridotto alla condizione di pastore, chi a quella
di guardiano di una capanna: ora disprezza pure l’uomo
che si trova in tale stato, nel quale tu, mentre lo disprezzi,
puoi andare a finire. Non voglio affrontare un grave argomento
e trattare delle relazioni cogli schiavi, verso i quali
siamo molto arroganti, crudeli e facili all'ingiuria. Eccoti
in sostanza la mia regola: comportati con gli inferiori, come
vorresti che i superiori si comportassero con te.

LUCIO ANNEO SENECA
(Autore latino, 4 a.C. – 65 d.C.)


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