sabato 7 giugno 2008

MARIETTA, L'ODALISCA ROMANA (The Roman Odalisque) - Jean Baptiste Corot

Marietta, odalisca romana (1843) 
Jean Baptiste Corot (1796-1875)
Museo del Petit Palais - Parigi
Carta incollata su tela cm. 29,3 x 42,2



Una donna nuda, "Marietta" come indica la scritta che compare sulla parete di fondo, è sdraiata di fianco sul letto.
Ha il volto girato verso di me ma gli occhi sono puntati altrove... verso un punto indefinito.
Sebbene i raggi di sole non lo investino direttamente, il magnifico corpo della donna è bagnato dalla luce calda che si diffonde nella stanza, probabilmente filtrata da una persiana.
L'accostamento dei colori ocra, grigi, bianchi e neri producono la tinta verdastra della banda rettilinea che al fondo della composizione risulta indispensabile per assegnare a ciascun piano l'esatta collocazione. Ancora i colori gestiscono lo spazio, fatto di toni e linee, incuranti della prospettiva, anzi manipolati in maniera tale da anticipare la bidimensionalità delle composizioni delle generazioni artistiche future, che com'è noto furono fortemente influenzate dalla pittura giapponese.
Nessun elemento decorativo accompagna la figura. La singolare sintesi formale pare addirittura anticipare i moduli di Cézanne.
Jean Baptiste Camille Corot mostra di essere un artista moderno e, consapevole di questo, ne andava fiero.
Eseguì quest'Opera a Roma nell'estate del 1843, durante il terzo e ultimo soggiorno in Italia in compagnia dell'artista e amico Brizard.
Corot si servì della stessa splendida modella anche in un altro dipinto del 1885, LE COMBAT DES AMOURS.

In alto a sinistra di questo dipinto si legge "Marietta à Rome" e in basso, sempre a sinistra, il bollo "vente COROT".
Venduto nel 1875 al mercante Durand-Ruel, nel 1919 il quadro venne acquistato da Hazard. Nel 1934 venne acquistato dal Petit Palais di Parigi, a seguito del Legato Dutuit.


COROT IN ITALIA


Nella formazione artistica di molti artisti francesi, quali Nicolas Poussin, Claude Lorrain e Gaspard Dughet, il viaggio in studio in Italia si rivelò una tappa importantissima. Da questa tradizione non si sottrae il giovane Corot.
La scoperta della luce solare modificò la sua tavolozza e gli svelò un nuovo modo di concepire la pittura, in aperta antitesi con certi vecchi schemi accademici dei suoi maestri.
Se da un lato Corot amava "lo splendore del sole", non mancò di osservare...
"Questo sole diffonde una luce disperante per me. Sento tutta l'impotenza della mia tavolozza".
Tanta bellezza giorno dopo giorno lo esalta, affascinato dalla "eclatante natura". Fare dei paesaggi divenne lo scopo supremo della sua pittura.



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