venerdì 17 ottobre 2008

IL VIOLINISTA ALLA FINESTRA (Violinist at the Window) - Henri Matisse



IL VIOLINISTA ALLA FINESTRA (1917 - 1918)
Henri Matisse
Museo Nazionale d'Arte Moderna di Parigi
Tela cm. 97,5 x 46
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Pixel 2500 x 1710 - Mb 1,70


Acquistato dal Museo d'Arte Moderna nel 1975, IL VIOLINISTA ALLA FINESTRA fu dipinto da Henri Matisse nell'inverno del 1917 - 1918.
Durante la Prima Guerra Mondiale il lavoro di Matisse si trasforma radicalmente, in effetti le opere di questo periodo testimoniano un'influenza cubista diffusa, che si esprime sia attraverso la geometrizzazione delle forme che tramite l'uso di colori più scuri, dominati dal verde, dal grigio e dal nero.
La figura del violinista è composta da forme geometriche contornate da nero: i rettangoli delle gambe, lo strano trapezio dalla sommità arrotondata che definisce il busto, la circonferenza irregolare della testa...
Il colore come espressine della "gioia di vivere", emblematico di tutta la produzione dell'artista, si attenua per un periodo: i toni sono sobri e contenuti.
Essi si corrispondono da una parte all'altra del dipinto, dando senso di movimento alle masse altrimenti immobili: il blu delle ante e della cornice della finestra evoca, grazie alla tonalità madreperlacea, il mare, nascosto qui dalla grande nube rosa che lo sovrasta, e il rosso mattone del pavimento richiama quello del cielo.
Si ha l'impressione di essere di fronte a una delle tele più essenziali di Matisse, che nella sua volontà di semplificazione totale rinuncia all'aspetto decorativo dei suoi quadri precedenti.
Nel VIOLINISTA la ringhiera della finestra è costituita da rigide asticelle bianche e sono ormai scomparsi gli arabeschi dei balconi, tanto cari all'artista e presenti ancora in opere dello stesso anno, come LA LEZIONE DI PIANOFORTE (1917), conservata al Museo d'Arte Moderna di New York.
Tutta l'opera è permeata da una grande luminosità. esaltata dalla presenza dei neri che la inquadrano come quinte di un teatro.
La conquista di un tale fulgore è frutto del primo soggiorno di Matisse a Nizza, dove egli rimase colpito "dai grandi riflessi colorati di gennaio" e dalla luminosità del giorno.


MATISSE E IL CUBISMO

I primi decenni del XX secolo conoscono un'attività artistica di grande fermento e vedono nascere le "avanguardie", mentre la pittura di Matisse riflette un universo sereno.
L'oggetto viene studiato in funzione di quanto lo circonda e questo rapporto si esprime attraverso il, colore.
Henri Matisse sviluppa così un linguaggio armonioso, a prima vista opposto alla violenta sovversione artistica dei suoi contemporanei.
D'altro canto Matisse dichiarerà a proposito di Picasso, incontrato nel salotto di Gertrude Stein, che essi sono il "polo nord" e il "polo sud".
In effetti il "fauvismo" di Matisse, con l'esaltazione del colore e con il suo fascino decorativo, è in opposizione al cubismo e ai suoi intenti razionali.
I due termini "fauvismo" e "cubismo" furono coniati dal critico d'arte Louis Vauxcelles per definire queste due correnti pittoriche.
L'aggettivo "fauve", tono di rosso particolarmente caldo, designa coloro i quali all'inizio del secolo adottarono una tecnica basata sul colore e sui contrasti di toni per esprimere il rilievo e la prospettiva.
Il cubismo riuniva nella sua corrente coloro che, razionalmente, frantumavano la realtà in forme geometriche prevalentemente cubiche.
Nondimeno Matisse si ispirò ai lavori cubisti a partire dal 1914 fino al 1917, come per esempio nel ritratto di MADAMOISELLE LANDSBERG (1914, Museo di Filadelfia); ma, al contrario dei cubisti, semplifica il reale senza frantumarlo.
L'arte africana, di cui l'artista fu uno dei primi estimatori, non è stata per lui il punto di partenza di una rivoluzione radicale come invece è stato per Picasso.


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HYPPOLITE PAUL DELAROCHE

Hyppolite Paul Delaroche nacque a Parigi i 17.7.1797, figlio di un mercante d'arte.
Stimolato dal padre, insieme al fratello Jules intraprese la carriera artistica.Dapprima frequentò l'atelier di Watelet e poi quello di Gros.
Alla morte di quest'ultimo ne ereditò lo studio diventando uno dei più importanti pittori di storia del suo tempo.
Uno dei suoi primi dipinti, CRISTO DISCESO DALLA CROCE, presentato con successo al Salon del 1822 suscitò l'ammirazione di Gericault.
Dopo la rivoluzione di luglio del 1830 la sua fama di pittore di storia si consolidò tanto da ottenere molte commissioni di quadri del genere, fra i quali ricordo L'ASSASSINIO DEL DUCA DI GUISE (1832 - Museo Condé di Chantilly).

Nel 1832 Delaroche venne nominato professore all'École del Beaux-Arts; furono suoi allievi alcuni degli artisti più famosi della scuola della seconda metà dell'Ottocento: Gêrome, Millet, Daubigny e Couture.

In loro compagnia Delaroche si recava a dipingere all'aperto nei dintorni di Parigi per meglio studiare la natura.
Nonostante lo stretto rapporto con il maestro, Millet e Daubigny intrapresero poi la via del realismo.
Prima di assolvere la commissione del governo francese di decorare la cupola della chiesa di Maddalena a Parigi, nel 1834 Delaroche fece un viaggio in Italia sostando a Roma dove incontrò la sua futura moglie, Anne-Elisabeth, sorella del pittore Horace Fernet.

Autore di una pittura che progressivamente andava perdendo il consenso della critica, Delaroche al ritorno in patria perdette gli antichi privilegi tanto che la SANTA CECILIA, presente al Salon del 1837 ricevette giudizi negativi.
L'artista venne riabilitato solo grazie alla prestigiosa commissione per l'esecuzione della decorazione dell'emiciclo del palazzo dell'École del Beaux-Arts con l'APOTEOSI DELLE ARTI, istituzione che alla sua morte, avvenuta il 4 novembre del 1856, gli dedicò una importante retrospettiva.


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