martedì 11 novembre 2008

CAVALLI DA CORSA DAVANTI ALLE TRIBUNE (Race Horses in front of the grandstands) - Edgar Degas

  
CAVALLI DA CORSA DAVANTI ALLE TRIBUNE
(1879)

Edgar Degas

Pittore francese

Museo d'Orsay - Parigi

XIX secolo

Tavola cm. 46 x 61





Quasi in controluce, sullo sfondo di un cielo bianco, alcuni cavalli con i loro fantini attendono davanti alle tribune.
Queste ultime, affollate di gente, sono tratteggiate in maniera sintetica e rapida, dimostrando che l'artista è interessato soprattutto ai cavallerizzi e ai loro animali, studiati attentamente nelle loro pose, senza interesse specifico per le fisionomie dei volti degli uomini.

Singolare è il disegno di contorno, così preciso e evidente che delinea sia gli uomini che i cavalli.
Edgar Degas aveva studiato a fondo questo soggetto attraverso schizzi e bozzetti di cui uno dei più belli è quello rappresentante QUATTRO FANTINI DI SCHIENA del 1866 - 1870 conservato all'Art Institute di Chicago.
D'altronde Degas stesso affermava...

"Nessun'arte è meno spontanea della vita.
(...) Bisogna rifare dieci volte, cento volte lo stesso soggetto.
Nulla in arte deve sembrare casuale, nemmeno il movimento".

Indipendentemente dai modelli più antichi, quali le composizioni di Gericault (CORSA DI CAVALLI A EPSOM, Museo del Louvre a Parigi), Degas studiò il mondo delle corse sin dal 1862, avvicinandosi a quella realtà, curioso di coglierne anche le più piccole manifestazioni, immortalandole nei suoi dipinti che appaiono come delle istantanee fotografiche.
Il tema delle corse dei cavalli affascinò molti artisti contemporanei di Degas, come ad esempio Manet (CORSE DI CAVALLI A LONGCHAMP, 1864 circa, Art Institute di Chicago..., CORSE AL BOIS DE BOULOGNE, 1872, Collezione John Hay Witney di New York).


Il quadro (firmato in basso a destra... denominato anche FANTINI DAVANTI ALLE TRIBUNE) è entrato nelle collezioni del Louvre grazie al legato del conte Isaac Camondo insieme a numerose altre opere dell'artista.
Fra queste ve ne sono due, entrambe firmate, di soggetto affine ai CAVALLI DA CORSA DAVANTI ALLE TRIBUNE databile intorno al 1879..., LE CHAMP DE COURSE. JOCKEYS AMATEURS PRÈS D'UNE VOITURE del 1877 - 1880... e COURSE DU GENTLEMEN ; AVANT LE DÉPART datato 1862 ma ridipinto in parte dall'artista nel 1882.
I tre dipinti sono stati presenti alla grande retrospettiva sull'Impressionismo, allestita al Louvre nel 1958.

BALLERINA CHE FA IL SALUTO - (The dancer on the stage - L'etoile) - Edgar Degas


       
BALLERINA CHE FA IL SALUTO
L'etoile (1876 - 1877)

Edgar Degas

Pittore Francese

Museo d'Orsay di Parigi

XIX secolo

Pastello su monotipo
cm. 58 x 42







Questa ballerina che saluta il pubblico è raffigurata tramite un'originale angolazione dall'alto; tra le quinte si intravedono altre figure di ballerine e un personaggio maschile vestito di scuro.
Ancora una volta possiamo notare l'esigenza formale delle opere di Degas e la cura tutta particolare posta nel rendere la vivacità luminosa del volto della giovane donna, la serica lucentezza delle calze e la leggera trasparenza del tutù.
Tanto più è preciso e attento per la figura in primo piano, tanto è approssimativo nel tratteggiare le quinte e le figure sullo sfondo, in penombra, rese con semplici tocchi di colore...

"Mi chiamano il pittore delle ballerine, non capiscono che la ballerina è per me un pretesto per dipingere belle stoffe e rendere dei movimenti...". (Degas).

La BALLERINA CHE FA IL SALUTO risale al periodo in cui Degas inizia a sperimentare la tecnica del monotipo.
Il dipinto fu acquistato da Gustave Caillebotte, pittore e amico degli impressionisti, che lasciò in eredità al Museo del Lussemburgo la sua notevole collezione.
Passato successivamente alla raccolta del Museo del Louvre, è oggi conservato al Museo d'Orsay.

Curioso delle varie tecniche pittoriche, così come nei metodi di stampa e di incisione, Degas "inventa" negli anni 1870 la tecnica del monotipo.
Questo procedimento consiste nel ricoprire una lastra di vetro con inchiostro grasso, che viene poi eliminato con un panno o uno spazzolino nelle zone che devono risultare chiare nella composizione finale; il disegno viene così trasferito, tramite la stampa.
Solo la prima copia, però, presenta dei buoni contrasti, da qui il nome di monotipo (da greco monos, unico).
Tuttavia Degas riusciva a ricavarne due o tre copie che poi colorava a pastello, come questa BALLERINA.
L'artista veniva spesso considerato "il pittore delle ballerine".
E' vero che il tema delle classi di danza, delle luci della ribalta, delle pose imposte dal balletto ai corpi delle giovanette, fu molto caro al pittore che, al rientro da un viaggio in America, confessò di essere molto contento di ritrovare le sue care danzatrici; infatti questo soggetto ricorrerà nella sua pittura fino alla fine.
In questo tema, tante volte trattato, c'è soprattutto un'instancabile ricerca degli effetti di luce che sempre lo avevano affascinato.







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