martedì 12 maggio 2009

ANTONIO FOGAZZARO



Spiriti ben diversi da quelli del cosiddetto "verismo", anzi polemico con questa tendenza, animarono l'arte di Antonio Fogazzaro.

Egli nacque a Vicenza il 25 marzo 1842.
Gli furono maestri, dapprima uno zio (che più tardi nei romanzi del nipote prese la figura di Don Giuseppe Flores), quindi il poeta Giacomo Zanella. Il suo primo passo letterario fu "Miranda" (1874) poemetto narrativo che ebbe gran fortuna: seguirono nel 1876 le liriche di "Valsola" - cominciò quindi la serie dei suoi sette romanzi e delle due raccolte di novelle: "Malombra" (1881)..., "Daniele Cortis" (1885)..., "Fedele ed altri racconti" (1887)..., "Il mistero del poeta" (1888)..., "Piccolo mondo antico" (1896)..., "Piccolo mondo moderno" (19oo)..., "Il Santo" (1906)..., "Leila" (1911).
Ma non abbandonò in tutto la poesia, e i versi che scrisse di tempo in tempo furono poi da lui raccolti nel volume "Poesie scelte" (1898) e, dieci anni dopo, nella raccolta completa. Scrisse anche brevi atti per il teatro: pubblicò i discorsi che si possono considerare come la sua filosofia e la sua critica: "Discorsi" (1898)..., "Ascensioni umane" (1899).
Egli non fu soltanto un romanziere che si appaga della rappresentazione artistica: fu anche uno spirito inquieto che ebbe bisogno di esporre le sue idee religiose. Era cattolico convinto; ma volle in sé stesso conciliare la fede con la scienza positiva, Sant'Agostino e Darwin, il concetto dell'anima cristiana e quello dell'anima nello spiritismo.
Ne "Il Santo" son motivi modernistici che la Chiesa prontamente condannò: il Fogazzaro soffrì di quella condanna, ma "humiliter se subiecit".
Morì a Vicenza il 7 marzo 1911.
Tre romanzi più degli altri rivelano la particolare arte del Fogazzaro. "Malombra", il primo..., "Daniele Cortis", il secondo..., "Piccolo mondo antico", il quarto.

"Malombra" è il romanzo in cui il Fogazzaro riversa tutte le esperienze compiute nella sua giovinezza, ed è a un tempo quello in cui prende consapevolezza di sé stesso e trova la sua vocazione. Per questo riguardo non c'è tra gli scritti del Fogazzaro opera più ricca di motivi, e, come documento della personalità fogazzariana, questo è veramente il libro fondamentale. Non soltanto cercava la via artistica: egli chiedeva anche una risposta alle sue domande religiose e morali. Pensò di sciogliere ì suoi problemi immaginando la storia di Marina, creatura inquieta e malata, che crede alla reincarnazione e si convince d'essere null'altro che l'anima di una tragica Cecilia tornata nel mondo. Intorno a questo nucleo centrale si muove una lunga serie di episodi, dialoghi, descrizioni, colpi di scena. Ma il romanzo, vivo nei particola, negli schizzi, nelle brevi novelle, nelle brevi liriche del paesaggio e dell'amore, non ha una vera e propria unità artistica.

"Daniele Cortis" è il secondo fra i romanzi di Antonio Fogazzaro, e si giova perciò dell'esperienza che il poeta aveva compiuta in "Malombra". Qui, per quello che riguarda il protagonista del romanzo, non si legano e non si subordinano abbastanza fra loro i temi psicologici della religione, dell'amore, della politica, e infine di un dramma filiale che tormenta Daniele...,quattro drammi son questi, ognuno dei quali fa parte per sé: e non basta collocarli in successione o in alterna vicenda: il dramma ultimo che da questi motivi fusi dovrebbe nascere e dominare non si sente. La vicenda di maggior risalto rimane l'amore di Elena e di Daniele - amore illecito che impone ad Elena una rinunzia finale moralmente bella, ma artisticamente troppo inattesa. Mentre l'amore è disegnato con sapienza, il contrasto a questo amore, e il dovere a cui Elena si sacrifica, rinnovando fedeltà ad un turpe marito, non hanno la necessaria pienezza di contenuto psicologico.
Ma lo stile del romanzo è assai più sobrio e puro che non quello di "Malombra", e ha spesso un tono di umana tenerezza che tocca motivi profondi.

"Piccolo mondo antico" è il maggior romanzo del Fogazzaro, e quello in cui le sue virtù di narratore meglio si proporzionano. La vicenda è viva e varia: ma tutta si accentua sugli effetti elle nell'animo dei protagonisti Franco e Luisa produce la morte improvvisa della loro figlioletta Maria, che per carezza è chiamata Ombretta Pipi, ed è disegnata con indicibile grazia. La madre si ribella a quel destino: Franco che, più di sua moglie è credente, s'inchina a un disegno di Dio.
Le scene in cui Luisa conosce la disgrazia, e quando col dottore tenta di ravvivare il respiro della piccina, e quando comprende che la piccola è inesorabilmente morta, son tra le più potenti dell'arte narrativa dell'Ottocento. La scena in cui Franco, lungo il cespuglietto di castagni ode dalle guardie Austriache parole che alludono alla disgrazia della sua piccina, e poi l'incontro con la moglie e la vista della morticina, son pagine di vasto respiro, che fanno sempre giovane quest'opera del Fogazzaro. Ciò che più rapisce è la pietà affettuosa e malinconica con la quale egli ha guardato e seguito quella piccola creatura: e la delicata trama degli affetti che intorno a quel piccolo capo si svolge: e la tragedia, e il senso del divino avvertito come ombra o come luce dai protagonisti grandi di quella vicenda: e la presenza del paese, quel lago, quel cielo, quei poggi: e la varietà delle persone elle si muovono accanto agli aristocratici protagonisti; e perfino qualche momento di garbato umorismo.
Così in quest'opera si sono armoniosamente composte le doti del miglior Fogazzaro.


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PICCOLO MONDO ANTICO - Antonio Fogazzaro
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1 commento:

Anonimo ha detto...

un grosso saluto per un meraviglioso amico e "uomo"....luce e stelle

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