lunedì 13 luglio 2009

SUSANNA E I VECCHIONI (Susanna and the Elders) - Paolo Veronese

SUSANNA E I VECCHIONI (1580 circa)
Paolo Veronese

Museo del Louvre a Parigi

Tela cm. 198 x 198


La storia della «casta Susanna» è raccontata dalla Bibbia nel Libro di Daniele.
La giovane ragazza, sorpresa al bagno da due notabili che la stavano spiando, rifiuta le loro proposte e viene da loro denunciata alla comunità ebraica come una cortigiana che li avrebbe provocati.
Susanna riuscì ad affermare la propria innocenza solo grazie all'intervento di re David che smascherò la falsa testimonianza dei due anziani.
Tramite la voce del suo profeta, Dio aveva testimoniato dell'incolpevolezza e della castità della fanciulla.

I pittori hanno spesso ripreso questo tema per raffigurare la nudità in tutta la sua innocenza.
Anche il Veronese fece spesso ricorso a questo soggetto, soprattutto nella produzione degli anni della maturità, poiché ben si prestava a quella sintesi tra sacro e profano che fu una costante della sua pittura.
L'artista seppe sempre mantenere una profonda coerenza stilistica trattando temi profani, mitologici, allegorici o sacri. Così, nel dipinto del Louvre, il soggetto biblico di Susanna e i vecchioni, liberamente trattato, viene ambientato nella Venezia aristocratica.
I notabili sono vestiti in maniera sontuosa e la scena si sviluppa sullo sfondo di una architettura classica, vicina alle realizzazioni di Palladio, Sansovino o Michele Sanmicheli, a lui contemporanei.


L'OPERA

La tela, che ha subito vaste mutilazioni, si trovava nella raccolta Bonaldi a Venezia, dove fu vista e descritta nel 1648 dal biografo vicentino Carlo Ridolfi.
Fu poi acquistata dall'antiquario Jabach, che la vendette a Luigi XIV nel 1671.
Si tratta di un'opera appartenente alla fase più tarda del Veronese, intorno agli anni 1580, periodo durante il quale il pittore si avvalse spesso della collaborazione della propria avviatissima bottega, che ebbe probabilmente larga parte anche nell'esecuzione di questo dipinto.


LA BOTTEGA

La bottega del Veronese era una vera e propria azienda familiare della quale facevano parte il fratello Benedetto, i figli Gabriele e Carlo, e il nipote Alvise del Friso.
Questa organizzazione rispondeva all'idea ancora artigianale che i contemporanei e gli artisti stessi avevano della pittura, e consentiva al maestro di far fronte alle sempre più numerose commissioni che, da solo, non avrebbe potuto soddisfare.
Nelle opere della fase più tarda (quali la decorazione delle sale del Consiglio, dell'Anticollegio e del Maggior Consiglio del Palazzo Ducale a Venezia, (1575-1582) la parte autografa è spesso solo quella ideativa, mentre l'esecuzione è affidata proprio alla bottega degli "eredi di Paolo".
II peso di quest'ultima, eccessivamente sopravvalutato in passato, deve tuttavia essere ridimensionato per una più corretta comprensione della fase tarda dell'artista, di cui la critica tende sempre più a mettere in luce l'alto livello qualitativo.


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