sabato 1 agosto 2009

FRANCISCO de Lucienes y GOYA

FRANCISCO GOYA, con libertà di osservazione e di tratto, diede una drammatica testimonianza delle vicende del suo tempo.



  
Francisco Goya è considerato il maggior artista spagnolo del periodo storico (1750 - 1850) del Romanticismo e Realismo.
La sua grandezza si manifesta in tutta la sua variegata produzione artistica.
Nel 1789, quarantenne, Goya ottenne il primo, vero, grande incarico: fu nominato "Pintor de camera del Rey".
In questo periodo è particolarmente intensa la sua produzione di ritratti di personaggi dell'alta società madrilena.
Ma Goya, a dispetto delle committenze che fu costretto ad accettare, non fu mai un pittore di corte formale, accademico: infatti anche quando, in veste di primo pittore di Corte, rappresentò i Grandi di Spagna ("La famiglia di Carlo IV", 1799 - Museo del Prado a Madrid) riuscì, con intensa osservazione psicologica e spregiudicata stesura del colore a grandi macchie contrastanti, a rendere interamente l'ottusità e la grettezza della famiglia reale, le sue piccole e meschine vanità, tutto il senso dell'arretratezza che la monarchia spagnola in modo quasi emblematico rappresentava dopo i secoli del suo grande splendore.
La Spagna del Settecento, mirabilmente evocata da Goya, è infatti una nazione in regresso in un'Europa in progresso.
Goya è tra quegli intellettuali spagnoli che, prima sensibili alle idee illuministe e poi tentati dal fascino dell'idealismo romantico, vivono sulla loro pelle i laceranti dilemmi della loro cultura.
Ne sono esempio le incisioni dei "Capricci" (1799) , in cui Goya visualizza come il venir meno della ragione possa solo generare mostri, superstizione, malvagità ed oppressione.
Con l'invasione dell'esercito napoleonico (1808), i sogni progressisti di Goya, a contatto con la violenta e cruda realtà della guerra e di un nuovo dispotismo, crollarono miseramente, ed in questo momento difficile il pittore si schierò con la 'nazione' spagnola, anticipando quello che poi diverrà un tema del romanticismo storico.
Testimonianza di questa sofferta e travagliata esperienza sono le acqueforti "Los desastres de la guérra" (1810) e soprattutto "Los Fusilamientos" (1808) che è un quadro decisamente realista.
Infatti, documentando la repressione spietata dei moti antifrancesi, ci presenta dei soldati che, di notte, stanno giustiziando dei patrioti terrorizzati.
I giustizieri sono ripresi di spalle, senza volto, come burattini in uniforme, simbolo di una forza cieca e bestiale che può solo produrre violenza e morte.
La città (espressione della coscienza dell'uomo moderno) è immersa in un sonno simbolico, che la taglia fuori dalla consapevolezza dei drammi della storia.
La storia è per Goya una serie infinita di disastri, violenze, morte.
La libertà è solo un'illusione, un miraggio, un sogno dell'infanzia dell'uomo.


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