venerdì 25 settembre 2009

MEDEA E GIASONE (Jason and Medea) - Gustave MOREAU


MEDEA E GIASONE (1865)
Gustave MOREAU (1826-1898)
Pittore francese del XIX secolo
MUSEO D'ORSAY a Parigi
Tela cm. 204 x 155


In uno scenario irreale che ricorda i fondali rocciosi di Leonardo, due figure sostano in un atteggiamento vittorioso, circondate da apparizioni strane.
Sono Medea e Giasone e la loro posa è ripresa da un particolare delle "Nozze di Alessandro e Rossana" del Sodoma (Roma, Farnesina) che Moreau aveva copiato ad acquerello nel 1857.
Alle loro spalle s'intravede uno specchio d'acqua e la coda del drago che Medea ha addormentato perché Giasone potesse sottrargli il vello d'oro.
Questo è innalzato su una colonna ornata da cammei e pietre preziose e circondata da un cartiglio con alcuni versi in latino tratti dalle "Metamorfosi" di Ovidio.
L'opera appartiene alla giovinezza di Moreau, ancora diviso fra l'amore per Chasseriau, l'esibizione della propria cultura iconografica e la straordinaria capacità di dare all'immagine un tono fantastico e ultrasensibile che sarà la componente precipua del suo stile a venire.
L'artista si serve della realtà per trasfigurarla nelle sue visioni..., così, se ci si avvicina, Medea e Giasone spariscono nella miriade di oggetti, animali e cose che li circondano.
Si resta avvinti da una farfalla o da un uccello strano, dal bagliore di una pietra preziosa, dai fiori di elleboro che coprono i fianchi di Medea: sono un simbolo di morte, eppure il pittore li dipinge come se fossero fragili e lucenti pendagli di un lampadario in vetro di Murano.
Chi è il vero protagonista del quadro?
Giasone che calpesta l'aquila morente che si volge verso la punta della lancia conficcata nell'ala?
O l'ammaliante Medea il cui braccio è cinto da una serpe che simboleggia la sua natura di maga?
O sono questi animali, questi oggetti che il pittore analizza nei dettagli più nascosti e nel loro valore di apparizione irreale e fantastica?

Firmata e datata in basso a destra "Gustave Moreau 1865", l'opera fu eseguita dal pittore per il Salon del 1865: essa suscitò nella critica un giudizio parziale e venne addirittura stroncata dal Bürger.
Presentata all'Esposizione Universale del 1900, la tela fu regalata da Théodore Reinach nel 1908 al Museo del Lussemburgo da dove passò al Louvre e, dopo la sua recente creazione, al Museo d'Orsay.
Il pittore lavorava già alla tela nel 1863 perché nel suo archivio personale si conserva una lettera indirizzatagli da Destouches per segnalargli i versi di Ovidio che Gustave Moreau riportò poi nel cartiglio.


Il libretto italiano di Gustave Moreau


Oltre al viaggio del 1857, Moreau era già stato in Italia giovanissimo con alcuni parenti nell'estate del 1841.
È possibile seguire l'itinerario compiuto dall'artista in quel soggiorno grazie ad un taccuino, conservato nell'archivio Gustave Moreau, che il padre Louis aveva donato al figlio perché durante il viaggio vi si esercitasse a disegnare.
Louis Moreau, che teneva molto alla formazione umanistica di Gustave, premise al taccuino la seguente dedica...

"Affido a Gustave un album di 45 fogli.
Ognuno di essi dovrà accogliere almeno uno scritto.
Inoltre, Gustave dovrà riportare la traduzione di 60 pagine dei Commentari di Cesare.
Conto su di lui affinché traduca pagine diverse da quelle già tradotte durante l'anno.
Dovrà esercitarsi ogni giorno in aritmetica, facendo una delle quattro operazioni.
Parigi, 20 luglio 1841, Louis Moreau".



VEDI ANCHE . . .

GUSTAVE MOREAU (1826 - 1898) - Vita e opere


ERCOLE e ONFALE (1856 circa) - Gustave Moreau


L'APPARIZIONE (the appearance) Gustave MOREAU


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