sabato 17 ottobre 2009

MARINA CON ENEA A DELO (Seascape with Aeneas at Delos) - Claude Lorrain

MARINA CON ENEA A DELO (1672)
Claude Lorrain (1600 – 1682)
Pittore francese del XVII secolo
NATIONAL GALLERY di LONDRA
Olio su tela cm. 100 x 134


CLICCA IMMAGINE alta risoluzione

Pixel 2500 x 1710 - Mb 1,91


Dal 1669 Claude Lorrain realizzò un gruppo di sei quadri ispirati a temi virgiliani.
La scena qui raffigurata narra il momento in cui Enea e il vecchio padre Anchise, sfuggiti dalla Tracia, approdano all'isola di Delo accolti dal re e sacerdote Anio, riconoscibile nel quadro per la lunga veste e la corona d'alloro.
Il vecchio saggio mostra agli ospiti la terra in cui è nato Apollo.
Anche se posto in primo piano, l'episodio dell’incontro tra i tre personaggi occupa uno spazio ridotto del quadro, che invece risulta dominato dal paesaggio: la marina, il porto naturale che chiude uno specchio d'acqua blu intenso tra i ruderi degli edifici classici, la visione bucolica delle caprette che pascolano tranquillamente all’ombra di altissimi alberi.
I toni cromatici delicati e intrisi di luce della tavolozza evocano una sensazione di struggente malinconia.
Per l'artista il testo di Virgilio è un mezzo per inventare un nuovo modo di interpretare il pae­saggio.
I resti dell'antica Roma, liberamente in­terpretati come la rivisitazione del Pantheon, dominano la parte destra della composizione.
Dal quadro filtra un nuovo sentimento «elegiaco» che trasforma la realtà in mito e il mito in realtà sognata.
Come in molti altri casi Lorrain si era premuni­to da eventuali pericoli di copie disegnando que­sto paesaggio nel “Liber Veritatis”.


L'OPERA

L'opera è firmata e datata «CLAUDE GILLE. INV. FE. ROIVIAE,1672» sul parapetto vicino alle figure.
Dalle notizie ricavate dalla didascalia che accompagnava il disegno preparatorio apprendia­mo che il committente fu «Monsieur Dupassy».
Nel corso del tempo il dipinto è appartenuto a una lunga serie di collezionisti: a Parigi ai de Viviers, alla famiglia de Verrue, ad Angram de Fonspertuis, e, infine, dal 1757 al 1776 ad Arras e Blondel de Gagny.
Negli anni Quaranta dell'Ottocento l'opera si trovava in Gran Bretagna nella Collezione Harman e da qui passò agli Higginsons e a Wynn Ellis che nel 1876 la legò alla National Gallery.


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