martedì 17 novembre 2009

DIPINTO (Painting) - Juan MIRÓ

DIPINTO (1930)
Juan MIRÓ (1893 – 1983)
Pittore spagnolo del XX secolo
MUSEO NAZIONALE D'ARTE MODERNA - PARIGI
Tela cm. 150 x 230

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Pixel 1770 x 2500 - Mb 1,91



In questo periodo Juan Miró si allontana dal surrealismo per aderire alle ricerche di Mondrian e di Kandinskij e si orienta deliberatamente verso l'arte astratta.
Egli scioglie in modo radicale ogni legame con il reale, anche se alcuni elementi trasformati o deformati esistono ancora.
Il “Dipinto” può essere considerato emblematico di questo turbolento periodo di ricerche; l'opera conserva una vivace scioltezza cromatica che le deriva dalla produzione artistica precedente, ma l'autore unisce ad essa una pennellata disordinata, formante macchie di colori trasparenti che sembrano muoversi libere all'interno di una linea nera.
Tutto viene ricondotto ad un processo semplificativo radicale; si avverte quasi l'impressione di una rappresentazione arcaica, dove una forma azzurra in alto sta a significare il cielo ed un rosso mattone unito al verde smeraldo rappresenta il suolo, mentre dei triangoli neri divengono delle montagne.

Un critico dell'epoca scriveva…
«Miró ritrova un'infanzia allo stesso tempo seria e divertente, agganciata ad una mitologia basata sulla metamorfosi delle pietre, degli animali, un po' come nelle leggende dei popoli primitivi, dove gli elementi terreni attraversano delle inverosimili trasformazioni».


L’OPERA

Questa è un'opera basilare nell'evoluzione di Miró dal figurativo all'astrattismo.
Nel 1928, ritornato dal suo viaggio in Olanda, dipinge la serie degli “Interni olandesi” (Museo d'Arte Moderna di New York…, Collezione Guggenheim di Venezia), ispirata ai pittori fiamminghi del XVII secolo.
Questi anni sono caratterizzati da un temporaneo abbandono della semplificazione delle forme e da un ritorno al grafismo sinuoso della sua prima produzione.
Nel 1929 deriva dai modelli classici la serie dei “Ritratti immaginari”.
I lontani spunti figurativi sono un pretesto per deformazioni ironiche, ottenute accentuando il ritmo delle forme fantastiche ed eleganti, ed il lirismo dei colori.
La sua volontà di «uccidere la pittura» lo porta a sperimentare nuovi linguaggi, quali i «collages» dell'inizio del 1929, o la «pittura-oggetto», e a ricostruire nuovi segni e nuovi ideogrammi che possano esprimere più adeguatamente i suoi stati d'animo spesso enigmatici e contraddittori.


MIRÓ TRA IL 1920 E IL 1930

Nel 1920 Miró arriva a Parigi e cerca di inserirsi nel fervido clima culturale della capitale.
Dal 1922 entra in contatto con il futuro gruppo surrealista; insieme all’amico André Masson prende parte alle serate del gruppo «Rue Blomet», interessato alle prime ricerche sull'inconscio.
Intorno al 1925 il pittore inserisce nei suoi quadri parole o frasi, realizzando dei dipinti-poesia.
Nel 1926 crea con Max Ernst le scene di “Romeo e Giulietta” per i balletti russi di Diaghilev.
Miró apre successivamente il suo atelier nella villa des Pusains, in rue Tourlaque a Montmartre; la vicinanza di Ernst, Eluard, Arp e Magritte è per lui molto proficua.
Nel 1928 effettua un viaggio in Olanda che gli ispira delle interpretazioni molto libere dei dipinti dei grandi maestri fiamminghi.
Realizza inoltre le scene e i costumi per il balletto “Jeux d'enfants” di Massine (collaboratore di Diaghilev) a Montecarlo ed esegue per Tristan Tzara, fondatore del movimento «dada», le litografie de “L'arbre des voyageurs”.
Costretto da sopraggiunte difficoltà economiche, nel 1932 Juan Miró si trasferisce a Barcellona, dove lavora fino al 1933.


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