mercoledì 14 gennaio 2009

LE DUE MADRI (The two mothers) - Giovanni Segantini

LE DUE MADRI (1889)
Giovanni Segantini (1858 - 1899)
Pittore italiano
Galleria d'Arte Moderna di Milano
Tela cm. 157 x 280


All'interno di una stalla scarsamente illuminata da una rustica lampada a olio che pende dal soffitto, Giovanni Segantini ha ritratto due madri: una mucca alla mangiatoia che ha accanto il suo vitellino addormentato sullo strame e una giovane contadina che tiene in grembo il suo bambino.

La formazione di Segantini nell'ambito della pittura naturalistica è evidente nella scelta del soggetto popolare e quotidiano e nell'interesse per lo studio degli effetti di luce.

La difficoltà di realizzare una luminosità bassa, ma diffusa per tutto l'ambiente in modo che nessun dettaglio fosse avvolto dall'ombra, fu superata dal pittore con l'ausilio della tecnica divisionista, cioè con l'applicazione separata dei colori sulla tela in luogo del tradizionale impasto di pigmenti sulla tavolozza.


Il grande quadro è firmato e datato 1889 in basso a sinistra.
Fu proprietà di Grubicy a Milano, quindi in deposito per lungo tempo al Museo Segantini di Saint-Moritz.
Prima di giungere alla sede attuale ha fatto parte della Collezione Benzoni, sempre a Milano.

L'opera fu esposta nel 1891 alla Triennale di Brera, dove riscosse un largo successo.
Esiste una copia del dipinto nel Museo Segantini di Saint-Moritz, eseguita nel 1913 da Gottardo, il figlio primogenito dell'artista.



GIOVANNI SEGANTINI

  

Giovanni Segantini nacque ad Arco, in Trentino, il 15 gennaio 1858.
Dopo la morte della madre e l'abbandono da parte del padre, il piccolo Giovanni ebbe un'infanzia travagliata, trascorsa per ben tre anni in riformatorio.

A Milano frequentò l'Accademia di Brera dal 1875 al 1879, anni un cui conobbe e studiò i pittori del naturalismo lombardo.
Nel 1880 sposò Bice Bugatti, sorella dell'amico Carlo, il celebre ebanista, e di Ettore, il creatore della famosa automobile.

Sempre nel 1880 Giovanni Segantini stipulò un contratto con Vittore Grubicy, che si assumeva il mantenimento dell'artista in cambio dell'esclusiva sulla sua produzione.

Nel 1886 i Segantini decisero di trasferirsi a Savognino, un villaggio montano del Cantone dei Grigioni.
Gli anni di Savognino (1886 - 1894) segnarono per il pittore il periodo dell'adozione della tecnica divisionista e dell'avvicinamento alla pittura simbolista e della Secessione viennese.

Risalgono a quest'epoca i più grandi capolavori dell'artista: la seconda versione dell'AVE MARIA A TRASBORDO (Collezione Fischbacher di San Gallo), ALLA SBARRA (Galleria d'Arte Moderna di Roma), LE DUE MADRI (Galleria d'Arte Moderna di Milano), che esemplificano l'applicazione del divisionismo..., IL CASTIGO DELLE LUSSURIOSE (Walker Art Gallery di Liverpool), LE CATTIVE MADRI (Kunsthistorisches Museum di Vienna), L'ANGELO DELLA VITA (Galleria d'Arte Moderna di Milano) che mostrano l'interesse crescente di Giovanni Segantini per i soggetti simbolici e allegorici, ambientati contro stupefacenti fondali di montagne innevate.

E proprio fra le sue amate montagne, in Engadina, dove si era trasferito nel 1894, Segantini trovò la morte nel 1899 per un attacco di peritonite, mentre realizzava "en plein air" uno dei più affascinanti e vertiginosi paesaggi montani della storia della pittura, quello del pannello centrale del TRITTICO DELLA NATURA (Museo Segantini di Saint-Moritz).



LONDRA, IL PARLAMENTO (London, Parliament) - Claude Monet

LONDRA, IL PARLAMENTO (1904)
Claude Monet (1840 - 1926)
Pittore francese
Museo d'Orsay di Parigi
Olio su tela cm. 81 x 92

Risoluzione foto px 1988 x 1804 - Mb 2,21

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Dopo il soggiorno durante la guerra franco-prussiana, nel 1900 Claude Monet si reca nuovamente a Londra, dove ritrae più volte alcuni scorci del Tamigi.
Così come aveva già fatto con i precedenti cicli dedicati alla cattedrale di Rouen, l'artista osservò con sistematicità le variazioni atmosferiche che mutavano completamente il paesaggio.
Nel caso di questo dipinto, il Parlamento è trasformato dalla nebbia in un'ombra oscura, dai contorni incerti.
Il sole, appena accennato, si apre un piccolo varco nel cielo e proietta i suoi raggi sulle acque del Tamigi che, di conseguenza, si tingono di rosso.
Cielo e fiume si confondono e il palazzo diviene una spettrale apparizione.

Il nuovo linguaggio impressionista di Monet, portato alle estreme conseguenze, fu il frutto del maggior approfondimento della pittura di Turner e Constable.
A questo si aggiunge, senz'altro, la particolare sensibilità di Monet, che, ancora in tarda età, era in grado di commuoversi per un tramonto.
E furono proprio i suoi sentimenti a dirigere il pennello, a volte con tratti lunghi e densi, come per i raggi solari, altre volte usato in maniera piatta e uniforme, come quando accenna alla sagoma del parlamento.


L'avvenuta maturazione stilistica è chiara con il confronto di quest'opera con IL PARLAMENTO DI LONDRA (National Gallery di Londra), dipinto trentaquattro anni prima.
Mentre nella veduta giovanile Monet si era preoccupato di rendere in maniera scientifica, quasi fotografica, le varie suggestioni luministiche del paesaggio, dai primissimi piani al lontano orizzonte, in quella tarda emerge una sensibilità tutta nuova.


I dipinto, firmato in basso a sinistra 'Claude Monet 1904', fece parte del gruppo di trentasette vedute del Tamigi che l'artista espose da Durand-Ruel nel 1904.
Molte di queste tele erano state realizzate a Giverny tra il 1893 e il 1894, prendendo spunto dai numerosi studi eseguiti durante il soggiorno in Inghilterra.
Esso pervenne allo Stato francese grazie al lascito di Isaac de Camondo e, dopo essere stato esposto al Jeu de Paume, nel 1986 fu trasferito al Museo d'Orsay di Parigi.


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