lunedì 19 gennaio 2009

RITRATTO DI ZOLA (Portrait of Zola) - Édouard Manet



RITRATTO DI ZOLA
(1868)
Édouard Manet
(1832 - 1883)
Pittore francese Museo d'Orsay di Parigi Tela cm. 146 x 114




Risoluzione foto
Pixel 1792 x 2336
Mb 1,86








In questo dipinto Édouard Manet ritrae l'amico Emile Zola colto nel proprio studio.
Seduto su una poltroncina imbottita, posto di profilo con le gambe accavallate, in una posa del tutto normale, lo scrittore, pensoso, ha nelle mani un libro aperto.
Il contorno del volto pallido e delicato contrasta con la tappezzeria scura, impreziosita dagli oggetti sparsi disordinatamente sul tavolo, dal paravento giapponese e dai quadri.
La figura è resa con pennellate piatte che risentono della pittura spagnola, stilisticamente vicina a Velazquez.

L'interesse di Manet per l'arte dello spagnolo è testimoniato anche dalla presenza di una sua incisione I BEONI, appesa alla parete alle spalle di Zola, e visibile in parte perché nascosta da una copia di piccole dimensioni dell'OLYMPIA di Manet a cui Zola aveva dedicato parole di grande apprezzamento.
Inoltre la pennellata, che modula lievemente le tonalità, offre evidenti rimandi alal pittura giapponese alla quale l'artista fa preciso omaggio rappresentando il paravento di seta con i rami fioriti, realmente parte dell'arredamento dello studio dello scrittore francese, e la stampa di Utamaro.

Esposta al Salon del 1868, l'opera insieme agli altri dipinti presentati da Manet, per decisione della commissione fu collocata in una posizione molto svantaggiosa che penalizzava la sua totale comprensione.

Nonostante ciò, essa piacque molto al pubblico anche se, come al solito, parte della critica la giudicò con cinismo e si espresse con toni duri.
Odilon Redon scrisse su LA GIRONDE che Manet aveva il limite di "fermarsi alla riproduzione letterale della realtà, di sacrificare l'uomo e il suo pensiero alla pennellata esperta..., Mantz si scandalizzò perché l'attenzione del pittore si era maggiormente concentrata sulla raffigurazione delle stampe giapponesi che sul ritratto.

Appartenuto a Emile Zola, il quadro fu donato nel 1918 dalla moglie dello scrittore al Louvre con riserva di usufrutto.
Passato nel 1925 definitivamente allo Stato francese è oggi conservato al Museo d'Orsay.
La sua prima apparizione pubblica risale al Salon del 1868.


ATTUALITÀ DI ALCUNI GIUDIZI CRITICI SU ÉDUARD MANET

Nel 1867 Emile Zola scrisse una monografia biografica e critica su Manet da cui sono stati tratti questi significativi brani...

"... mi metto davanti ai quadri di Manet come davanti a fatti umani che desidero commentare e spiegare.
Quello che mi colpisce come prima cosa è la delicatissima esattezza dei valori tonali...
Quello che mi colpisce in seguito è una conseguenza necessaria dell'osservazione esatta della legge dei valori.
L'artista posto di fronte a un soggetto qualunque si lascia guidare dagli occhi che percepiscono tale oggetto in tinte larghe che si regolano a vicenda...
L'intera personalità dell'artista consiste nel modo in cui è organizzato il suo occhio: che vede biondo e per masse.
Ciò che mi colpisce in terzo luogo è una grazia un po' secca, ma affascinante.
Intendiamoci, non parlo della grazia rosa e bianca che hanno le teste delle bambole di porcellana..., parlo di una grazia penetrante e autenticamente umana...
Questo audace di cui tanti si sono fatte beffe usa procedimenti molto prudenti e le sue opere hanno un aspetto particolare, non lo devono che al modo tutto personale in cui egli vede gli oggetti".


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LUCA GIORDANO, detto Luca fa Presto

  
LUCA GIORDANO, detto Luca fa Presto
Nato a Napoli nel 1632, Luca Giordano si formò nell'ambiente legato al Ribera.
Fu un appassionato viaggiatore: andò a Roma, a Firenze, a Venezia, interessandosi alle culture artistiche che incontrava.
Così, tornato a Napoli nel 1653, associò all'influenza di artisti locali come lo stesso Ribera o Mattia Preti, quella della grande arte barocca di Rubens o Poussin e della grande pittura veneziana del Cinquecento.
I contatti con le città del nord furono costanti: nel 1655 Luca Giordano fu alla corte dei Medici a Firenze, per raggiungere poi l'aristocrazia veneziana.
Nel 1667 dipinse a Napoli l'ASSUNZIONE DELLA VERGINE per la chiesa di Santa Maria della Salute.
Conosciute accanto alle grandi imprese barocche italiane, anche le prime esperienze classiciste di Carlo Maratta, realizzò una pittura dove le due componenti si fondono in composizioni ampie, complesse, ma più leggere, ariose e con maggiore luminosità.

Ecco che nascono le decorazioni napoletane per Santa Brigida (1678) e per San Gregorio Armeno (1678 - 16799).
Suo capolavoro furono gli affreschi per la Galleria di Palazzo Medici Riccardi a Firenze (1685).

La fama dell'artista continuava a correre: nel 1692 fu chiamato da Carlo II in Spagna dove rimase per dieci anni.
Le decorazioni dell'Escorial, del Buen Retiro di Madrid, della cattedrale di Toledo, furono esperienze fondamentali per l'arte europea.

Morto il re nel 1702 tornò a Napoli dove fu molto richiesto: le tele per Santa Maria Egiziaca a Forcella, il MARTIRIO DI SAN GENNARO per Santo Spirito dei Napoletani a Roma, e la decorazione per la certosa di San Marino.
Dalle impegnative e maestose decorazioni barocche all'inizio del Settecento Luca Giordano, sempre al passo coi tempi. Realizzò una pittura più delicata e leggiadra che preannunciava il Rococò.
Luca Giordano morì a Napoli nel 1705.


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