venerdì 23 gennaio 2009

MORTE DI PROCRI (Death of Procris) - Piero di Cosimo


MORTE DI PROCRI (1500 circa)

Piero di Cosimo (Firenze, 1461 circa - 1521 )
Pittore italiano
National Gallery di Londra
Tavola cm. 65 x 183
Risoluzione immagine
Pixel 2532 x 1064 - Mb 1,50

Il soggetto di questo dipinto è assai controverso..., non tutti accettano l'identificazione con la storia di Procri, figlia di Eretteo, re di Atene, e sposa di Cefalo, figlio di Hermes, il quale, rapito da Eros, ne suscitò l'ira, rifiutando il suo amore per restare fedele all'amata.

In effetti il personaggio di Cefalo è assente nell'opera e non può essere identificato con il satiro.

La leggenda, tratta dalle METAMORFOSI di Ovidio, considerata come un'esortazione alla fedeltà, venne allestita in occasione in occasione del matrimonio.

Dato il formato inusuale della tavola, si ritiene che il Piero di Cosimo l'abbia eseguita come pannello di una cassapanca nuziale.


I dipinto è attualmente esposto alla National Gallery di Londra che lo acquistò nel 1872..., proveniva dalla famiglia Guicciardini, come è testimoniato da un cartellino sul retro, recanti le armi del casato.

La datazione è controversa e oscilla tra il 1486 e il primo decennio del Sedicesimo secolo.

Nella stessa Galleria è possibile ammirare un'altra opera di Piero di Cosimo..., LA BATTAGLIA FRA I CENTAURI E I LAPITI, storia tratta ugualmente dalle METAMORFOSI di Ovidio, da collocarsi probabilmente tra il 1505 e il 1507.


VEDI ANCHE ...

La vita di PIERO DI COSIMO


IL GIORNO - Ferdinand Hodler

  
IL GIORNO (1900)
Ferdinand Hodler (1853 - 1918)
Pittore svizzero
Kunstmuseum di Berna
Olio su tela cm. 340 x 160
Risoluzionwe foto Mb 1,57


La grande composizione, con forti accenti decorativi, è caratterizzata da una pittura a colori netti, energici, che i critici hanno indicato come protoimpressionismo.

Le figure sono disposte sedute a semicerchio, costrette dentro la tela lunga e stretta, che suggerisce il formato di un fregio.

Viene così pienamente compiuta la teoria del parallelismo di Ferdinand Hodler, basata sulla ripetizione di forme identiche.

Il disegno marcato a linee simmetriche e i toni resi mediante larghe chiazze di colore, evocano le figure allucinate di Egon Schiele, il quale, molto probabilmente, trasse spunto dalle opere di Ferdinand Hodler.

Lo stile di questo artista esprime una sorta di accademismo arcaico e fosco, legato alle esperienze artistiche del passato, in particolare ai maestri del Rinascimento, dai quali recuperò la grandezza e la forza delle immagini.


L'opera, datata 1900, è conservata al Kunstmuseum di Berna, presso il quale è la più grossa raccolta dei dipinti di Ferdinand Hodler.

Tra i più famosi ricordo...

AUTORITRATTO del 1881...
LA NOTTE del 1890...
L'ELETTO del 1893 - 1894...
EURITMIA del 1895.



ENCICLOPEDIA DELL'ANTIFASCISMO E DELLA RESISTENZA (Anti-fascism and Resistance)


ENCICLOPEDIA

DELL'ANTIFASCISMO E DELLA RESISTENZAPietro Secchia

Edizioni La Pietra

Anno 1968





Imponente, necessaria, preziosa questa ENCICLOPEDIA DELL'ANTIFASCISMO E DELLA RESISTENZA, curata da Pietro Secchia con la collaborazione di numerosi studiosi e militanti antifascisti e pubblicata dalle Edizioni La Pietra.
La bontà dei criteri con cui l'opera è stata organizzata e realizzata è eccellente e la posso così riassumere... : non ha limitato il concetto di Resistenza né geograficamente (alla sola Italia) né cronologicamente (agli anni 1943 - 1945), ma lo ha esteso al movimento antifascista che precedette quegli anni, alle altre nazioni (sia pure attraverso voci sintetiche) e alle lotte di liberazione che, nel dopoguerra, si sono realizzate nello spirito della Resistenza..., ha invitato alla elaborazione dell'opera studiosi ed esponenti di tutte le parti politiche che hanno dato un loro contributo alla lotta antifascista e alla Resistenza e che nei valori dell'antifascismo e della Resistenza trovano ancora oggi, al di là delle inevitabili, anzi necessarie diversità di orientamento, una comune aspirazione di fondo (e che vedo così ricostituirsi in questa ENCICLOPEDIA, cosa non priva di significato in tempi perigliosi come questi, la vecchia unità degli anni di lotta quando comunisti, socialisti, cattolici, democratici borghesi lottavano fianco a fianco contro il comune nemico).

Opera imponente, necessaria, preziosa ho detto.
Si tratta in effetti del più importante sforzo d'assieme per raccogliere e organizzare in un tratto armonico, di facile studio e consultazione, la gran mole di materiale documentario e memorialistico che sull'antifascismo e la Resistenza è uscito in quegli anni.
Non solo.
L'opera va anche più in là in quanto, da una parte, non ha trascurato quelle figure anche minori che non trovano posto nelle storie ma che pure hanno fatto la storia e senza il cui apporto gli eventi non sarebbero stati quelli che sono stati..., e, dall'altra, ha raccolto prima che fosse tardi le testimonianze di tantissimi protagonisti di avvenimenti sempre più lontani nel tempo che, altrimenti, sarebbero scomparse con essi.
Opera preziosa, infine, perché rappresenta una vera e propria "summa" della storia dell'antifascismo e della Resistenza.

Certo non mancano gli errori, a mio avviso, e le lacune, le inesattezze inevitabili in un'opera così imponente.
Ma proprio questi limiti offrono il punto di partenza per ulteriori ricerche, per correzioni, precisazioni.
Al di là di tutto restano la tensione ideale, lo scrupolo di serietà che balzano con forza da tutte le pagine.
Ed è a Pietro Secchia, instancabile e appassionato direttore dell'opera, ma non solo a lui che va il mio plauso per un'opera che onora la cultura antifascista italiana.

Conclusione: Opera imponente, necessaria, preziosa....


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