martedì 19 maggio 2009

MADONNA DAL COLLO LUNGO (Madonna the Long Neck) - Parmigianino

  
MADONNA DAL COLLO LUNGO (1535)
Francesco Mazzola detto il Parmigianino (1503 - 1540)
Galleria degli Uffizi a Firenze
Olio su tavola cm. 219 x 135



In primo piano l'elegante figura della Madonna appare come un'immagine astratta.

Abbandonato nel suo grembo è il Bambino di una bellezza irreale.

Sulla sinistra è un gruppo di angeli..., la loro figura è allungata, il naso appuntito, i riccioluti capelli elegantemente raccolti.

In lontananza si erge una colonna, che non sostiene alcuna struttura architettonica..., un insolito San Girolamo coperto da un misero panneggio, posa con un rotolo in mano e volge il capo dalla parte opposta al sacro gruppo.

La personalissima impostazione formale della scena sacra rivela la completa maturità del Parmigianino che, ormai libero dall' influenza del Correggio, propone un abile e stravagante linguaggio figurativo.

L'interpretazione iconografica del soggetto ha dato luogo a numerosi dibattiti, ma le difficoltà sono in parte da attribuire al fatto che l'opera è incompiuta.


L'OPERA

II famoso dipinto fu commissionato al Parmigianino da Elena Bajardi, moglie di Francesco Tagliaferro, il 23 dicembre 1534..., esso fu sistemato nella cappella di famiglia, nella chiesa dei Servi a Parma, solo due anni dopo la morte dell'artista.

Nel 1698 passò nella collezione di Ferdinando II de' Medici e dopo essere stato a lungo esposto nella residenza Granducale di Palazzo Pitti, fu trasferito agli Uffizi nel 1928.


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La vita del PARMIGIANINO (1503 - 1540) Pittore italiano
 

PARMIGIANINO (1503 - 1540) Pittore italiano

PARMIGIANINO (1503 - 1540)
Pittore italiano


Maggiore protagonista della stagione manierista, Francesco Mazzola, meglio noto come il Parmigianino dalla città in cui nacque nel 1503, grazie alla sua raffinata pittura conquistò principi e artisti di tutta Europa.

Il padre, apprezzato pittore locale, morì nel 1505, e l'educazione del bambino fu affidata agli zii Pier Ilario e Michele, anch'essi pittori.

Da giovane il Parmigianino subì il fascino della maniera del Correggio, così come si avverte nella prima prestigiosa commissione: gli affreschi della piccola «stufa» del castello di Fontanellato, con storie tratte dalle Metamorfosi di Ovidio, eseguiti nel 1523.

Alla metà del 1524 Parmigianino si recò a Roma, in visita a Papa Clemente VII, a cui donò il "Ritratto allo specchio" (Vienna, Kunsthistoriches Museum) e la "Sacra Famiglia" (Madrid, Prado).

Nella capitale il giovane rimase sicuramente affascinato dalla grazia di Raffaello e dalla potenza formale di Michelangelo..., ma la sua attenzione si concentrò sulla raffinata ricerca di Pierin del Vaga e sull'inquieto espressionismo di Rosso Fiorentino.

A seguito del sacco del 1527, durante il quale i lanzichenecchi saccheggiarono la città eterna, Parmigianino - così come tanti altri artisti - fu costretto a fuggire e a riparare a Bologna, dove visse fino al 1530, anno in cui fece ritorno a Parma.

Il suo primo incarico importante in patria fu la decorazione della chiesa della Steccata, che gli diede l'opportunità di confrontarsi con il Correggio, a quel tempo impegnato negli affreschi del duomo.

La passione del Parmigianino per gli esperimenti alchemici gli fu fatale, in quanto lo distolse dall'impegno assunto con i frati della Steccata: condannato per inadempienza, nel 1539 fu imprigionato.

Il grave fatto lo costrinse all'esilio a Casalmaggiore, dove morì nel 1540, a soli 37 anni.


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MADONNA DAL COLLO LUNGO - Parmigianino
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JANE AVRIL DANZANTE (Jane Avril Dancing) - Henri de TOULOUSE-LAUTREC


JANE AVRIL DANZANTE (1893 )
Henri de TOULOUSE-LAUTREC (1864 - 1901)
Museo d'Orsay a Parigi
Olio su carta cm. 85,5 x 45


L'opera ritrae Jane Avril, una delle più celebri ballerine parigine, nonché amante di Toulouse-Lautrec, intenta a ballare il cancan.

La scatenata danza affascinava Toulouse-Lautrec che tentò di seguirla tracciando i gesti del corpo della ballerina..., l'occasione gli dava l'opportunità di vivacizzare ulteriormente il suo dinamico stile, che già si era indirizzato verso una sintesi radicale.

Infatti, basta osservare il dipinto e ci si rende conto che per l'artista non era importante completare la composizione, bensì impostare le linee essenziali che definiscono l'ambiente in cui danza la ballerina..., di questa, a sua volta, è messo in risalto il volto, così malinconico e triste, tracciando sommariamente il resto del corpo.

Eppure sono le energiche braccia e le gambe sgambettanti che agitano la gonna e la sottogonna.

Sullo sfondo, in un palco appena accennato, è la caricatura di una coppia..., sembra che l'uomo sia William Warrener, il pittore inglese che posò per Toulouse-Lautrec in "L'inglese al Moulin Rouge" (New York, Metropolitan Museum of Art).

Osservando Jane Avril che danza mi tornano in mente le spontanee ballerine di Degas, sorprese a provare dei passi di danza: quanto armoniche ed eleganti erano quelle, tanto più agitate e volgari sono queste. Ma a differenza di Degas, per Toulouse-Lautrec era importante cogliere quella particolare atmosfera che si respirava nei tabarin di Parigi.


L'OPERA

Firmata in alto a destra "HT Lautrec", l'opera non è datata, ma è generalmente collocata intorno al 1893. La sua prima apparizione pubblica risale al 1898, quando fu esposta alla grande mostra londinese organizzata dal mercante Maurice Joyant alla Goupil Gallery. Essa entrò nelle Collezioni Statali francesi grazie al legato, datato 1937, di Antonin Personnaz.

Al Musée Toulouse-Lautrec di Albi sono due studi per questa composizione: due disegni che ritraggono Jane Avril mentre compie un passo di danza, e un altro che ritrae ancora la ballerina colta di spalle.


JANE AVRIL

Nata a Parigi nel 1868 da un nobile italiano, Jane Avril ebbe un' infanzia difficile a causa della fragilità psichica della madre.
Giovanissima si dedicò alla danza, esibendosi dapprima come cavallerizza all'Hippodrome, che si trovava in Avenue de l'Alma, e poi al Moulin Rouge. Qui divenne celebre come ballerina della quadriglia.
Finalmente giunse il successo e la scrittura nei più celebri locali alla moda, come il Jardin de Paris e le Folies Bergères. Più tardi ebbe un ruolo anche nel Peer Gynt di Ibsen.
Sull'onda del successo lavorò a Londra e poi anche negli Stati Uniti.
Dotata di una personalità inquieta e complessa, Jane Avril dal 1890 a11893 ebbe una relazione con Toulouse-Lautrec.

L'artista le donò molte sue opere, che comprendevano anche alcuni ritratti della donna, che la ballerina anziché conservare donò ad alcuni dei suoi amanti.


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