venerdì 16 ottobre 2009

TRATTENIMENTO IN UN GIARDINO DI ALBARO (Entertainment in a garden of Albaro) - Alessandro MAGNASCO

TRATTENIMENTO IN UN GIARDINO (1735 – 1740)
Alessandro MAGNASCO (1667 – 1749)
Pittore italiano del XVIII secolo
GALLERIA DI PALAZZO BIANCO a GENOVA
Tela cm. 198 x 95 Particolare

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Pixel 2500 x 1370 - Mb 1,64


Alessandro Magnasco, detto il Lissandrino, nacque a Genova nel 1667.
Allievo del padre Stefano, pittore di modeste capacità, alla morte di questi, avvenuta nel 1672, si trasferì a Milano dove compì il suo tirocinio presso la bottega di Filippo Abbiati.
Le sue prime opere, come la Maddalena e il Cristo portacroce, dimostrano una precisa de­rivazione dagli schemi e dalle iconografie del maestro ma anche un certo piglio personale, soprattutto nelle pennellate veloci.
Alla fine del Seicento dipinse le sue prime tele di genere.
Il pittore, affascinato dalle stampe nordiche e dalle bambocciate olandesi e fiamminghe, cominciò a specializzarsi come figurista.
Nel 1694-1695 Magnasco conobbe Sebastiano Ricci, incontro che fu molto im­portante per ambedue gli artisti che ebbero modo di rivedersi più tardi a Firenze, dove il genovese sembra essere arrivato intorno al 1703.
In questa città il pittore fu attivo per diversi anni, lavorando al servizio del grandu­ca Ferdinando.
L'ambiente dei Medici, aperto anche a pitto­ri come i due Ricci e il Crespi, per Magnasco risultò essere molto stimolante. Magnasco rien­trò probabilmente a Milano nel 1710.
Negli anni seguenti sappiamo che viaggiò molto visitando Bologna, Torino, e Venezia.
Non abbiamo ancora chiaro quali furono i rapporti fra il pittore e Genova.
Sappiamo che vi ritornò definitivamente solo nel 1735 e vi trascorse gli ultimi anni della sua vita.
Alessandro Magnasco morì il 12marzo 1749.
Tra le sue opere più interessanti ricordiamo il “Pittor Pitocco” a Vienna, quasi una sorta di dichiarazione programmatica dell'artista.

“Trattenimento in un giardino d’Albaro”, in­sieme alla “Cena in Emmaus” nel convento di San Francesco d'Albaro, sono le uniche opere esegui­te da Magnasco a Genova negli ultimi anni della sua vita, tra il 1735 e il 1749.
La composizione illustra una spensierata giornata passata da un gruppo di patrizi in uno splendido giardino di una villa d'Albaro.
I personaggi che si stagliano in primo piano come un fregio lungo il muro di cinta sono colti in differenti atteggiamenti: alcune cop­pie danzano; alcune dame ascoltano il discorso di un vecchio signore e di un frate…, alcuni uomini giocano a carte seduti attorno a un tavolo mentre il pittore ritrae la scena.
Oltre il muro si apre una splendida ‘veduta’ dell'entroterra ligure.
E’ pos­sibile che Magnasco abbia ritratto la valle del Bisagno, ripresa dal colle d'Albaro, probabilmen­te dal giardino della Villa Paradiso della famiglia dei Saluzzo.
Il dipinto, estremamente descrittivo, è realizzato con piccole ma veloci pennellate che enfatizzano la realtà pittorica.


L’OPERA

Il dipinto fu probabilmente commissionato al Magnasco dalla famiglia genovese dei Saluzzo.
Sappiamo che nel 1897 apparteneva alla signora Orsolina Rosa Vaccheri, vedova Moro, che lo vendette al Comune di Genova per Lire 300.
Attualmente è conservato nella Galleria di Palazzo Bianco.
È stato esposto alla Mostra sul Settecento Italiano, allestita a Venezia nel 1929, e alla Mostra sul Giardino Italiano, svoltasi a Firenze nel 1931.


DAVID CONSACRATO RE DA SAMUELE (David anointed king by Samuel) - Claude LORRAIN

DAVID CONSACRATO RE DA SAMUELE (1643)
Claude LORRAIN (1600 - 1682)
Pittore francese del XVII secolo
MUSEO DEL LOUVRE a PARIGI

Olio su tela cm. 119 x 150

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Pixel 2300 x 1800 Mb 1,91


Il dipinto illustra l'episodio biblico in cui Samuele è inviato dal Signore a Betlemme a rivelare al popolo di Israele chi sarebbe divenuto re al posto di Saul.

Sotto il grandioso tempio, Samuele si avvicina a David alzando il braccio sulla sua fronte per eleggerlo a guida politica e spirituale del popolo di Dio..., al centro sono alcuni giovani che preparano il sacrificio da offrire a Dio..., a destra è un gruppo di donne, sedute all'ombra degli alberi, che assiste all'evento da lontano, in quanto secondo la loro religione non possono partecipare alla cerimonia.

Ruolo di primo piano spetta al paesaggio illuminato da una luce serotina calda e dorata.

Quest'opera di Lorrain è considerata il pendant de "Lo sbarco di Cleopatra a Tarso", anch'esso conservato nello stesso Museo parigino.

Apparentemente le due opere non hanno niente in comune: i soggetti dipendono da fonti letterarie completamente diverse, l'organizzazione spaziale è sostanzialmente diversa, le tonalità differiscono notevolmente.

In realtà esse possono essere interpretate come due aspetti complementari dello stesso tema, quello del rapporto tra l'uomo e il potere.

Il primo mostra che la volontà del Signore innalza le creature più umili e fragili, il secondo illustra l'esempio negativo di Cleopatra, che, recandosi a Tarso per incontrare Marcantonio, cerca di conquistare il potere con la seduzione e l'inganno.


L'opera DAVID CONSACRATO RE DA SAMUELE, come il suo pendant "Lo sbarco di Cleopatra a Tarso", è uno degli otto quadri commissionati a Claude Lorrain dal cardinale Giorio.

Una vecchia testimonianza narra che in basso a sinistra si leggeva: «Roma... 1647», ma oggi questa data è scomparsa e gli studiosi ritengono che il dipinto possa essere stato realizzato nel 1643.

Essi compaiono nell'inventario delle collezioni di Luigi XIV, redatto da Le Brun nel 1683 dove si apprende la notizia che i dipinti erano stati acquistati l'anno precedente.

Nel 1695 il re li incluse nella quadreria del Trianon a Versailles, dove rimasero fino al 1785, anno in cui passarono al Louvre.

A parte quello incluso nel "Liber Veritatis" è noto un disegno preparatorio che si trova al Tyeler Museum di Haarlem.


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