sabato 5 dicembre 2009

PENSANO ALL’UVA? (Are they thinking about the grapes?) François Boucher

PENSANO ALL’UVA? (1747)
François Boucher (1703-1770) 1703-1770
Pittore francese del XVIII secolo
Art Institut di Chicago
Olio su tela (ovale) cm. 80 x 68,5




Si tratta di uno dei molti dipinti di Boucher a soggetto pastorale.
La scena è ambientata in un lussureggiante paesaggio.
L'aria è tersa, il sole colpisce le fronde degli alberi che assumono un colore dorato.
Siamo alla fine dell'estate e due giovani amanti, seduti in una radura, si scambiano con aria maliziosa e complice alcuni acini d'uva.
Lui è un giovane pastore circondato dal suo gregge di pecore e capre, e accompagnato da un bambino.
Lei è una delicata fanciulla bionda con un ricco abito dall'ampio décolleté e nastro rosa tra i capelli.
Entrambi sono scalzi.
Boucher vagheggia in questo quadro una mitica età arcadica, rappresentata dalla vita naturale e dall’amore giovanile e spontaneo.
Il giovane pastore è seduto ai piedi della fanciulla e si rivolge a lei con espressione intensa proponendo le sue offerte d'amore.
La ragazza sembra accettare e ricambiare porgendo alla bocca del pastorello un acino dell'uva che ha appena raccolto nel cesto.
Il soggetto di questo quadro s'ispira all'opera “Vendanges de Tempé” scritta da un amico di Boucher, Charles-Simon Favart.
Appare singolare la maniera con la quale l'artista tratta i personaggi: sovente i suoi contadini portano eleganti abiti, molto lontani dalla realtà, e forse è per renderli più credibili che li raffigura a piedi nudi.
È possibile che con queste scene pastorali Boucher voglia dare forma al suo sogno di vivere in un paese idilliaco dove poesia, giovinezza e amore sincero possono essere paragonati solo alla natura.
Il sonno interrotto è un altro lavoro dove il nostro artista illustra uno dei suoi sogni: un giovane pastore solletica con un filo d'erba il collo di una graziosa fanciulla addormentata ai piedi di un albero.

La tela è firmata e datata «F. Boucher 1747».
Dello stesso soggetto esiste una versione rettangolare al Museo Nazionale di Stoccolma che fu probabilmente esposta al Salon nel 1746 insieme al suo pendant “Il suonatore di flauto” (1746), anch'esso ispirato ai Vendanges de Tempé.
Fino al 1959 l'opera è appartenuta al conte di Rohan-Chabot che l'ha poi ceduta ai Wildenstein che, a loro volta, l'hanno venduta all'Art Institut di Chicago.


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VENERE DOMANDA LE ARMI A VULCANO PER ENEA (Venus demanding Arms for Vulcan for Aeneas) François Boucher

VENERE DOMANDA LE ARMI A VULCANO PER ENEA (1732)
François Boucher (1703-1770)
Pittore francese del XVII secolo
MUSEO DEL LOUVRE a PARIGI
Olio su tela cm. 252 x 175



La composizione si svolge su tre piani: la parte superiore è occupata da due cigni, in quella mediana sono, sedute sulle nubi, a destra, Venere, in posa lasciva, in compagnia di un amorino, e sulla sinistra delle ninfee, una delle quali tiene stretti al petto dei colombi…, in primo piano è Vulcano, seduto su una roccia nei pressi della sua fucina dove sono impegnati a lavorare due uomini, che preparato l'armamentario richiesto offre una spada alla moglie.
Alla sensualità delle figure femminili si contrappone il vigore muscolare del corpo di Vulcano, messo in risalto dall'audace posa.
I colori sono piuttosto forti e acidi.
Nel corso della sua attività Boucher ha più volte trattato questo soggetto: il medesimo taglio compositivo di quest'opera compare nella versione del Kimbell Art Museum di Forth Worth, datata 1769, e anche in quella, sempre al Louvre, eseguita probabilmente per il gabinetto del delfino.
In realtà durante il Settecento, in Francia questo soggetto era molto in voga, tanto che oltre a Boucher fu ripreso anche da C.-J. Natoire e Van Loo.
Il quadro è la prima opera di Boucher datata con certezza e probabilmente nacque come pendant di “Amore e Cephale” (Nancy, Musée des Beaux-Arts).
La sua esecuzione cade al tempo del ritorno dell'artista dal viaggio formativo in Italia dove era rimasto particolarmente impressionato dalla capacità illusionistica dei decoratori barocchi, come Francesco Trevisani e Benedetto Luti, ma soprattutto era rimasto affascinato dalla calda sensualità della pittura del Correggio.

L'opera è firmata e datata in basso a destra: «F. Boucher, 1732».
Con molta probabilità fu realizzata insieme al suo pendant “Amore e Cephale”, per l'avvocato Frani Derbais.
È appartenuta alla Collezione Watelet e poi a quella di de la Couronne.
Fu acquistata nel 1785 per il Museo del Louvre, grazie alla mediazione del conte d'Angivillier.
Nel 1861-1863 venne trasferita al Palazzo di Fontainebleau.
Esiste un'incisione raffigurante la testa della Venere.


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