mercoledì 19 maggio 2010

RITRATTO DEL PITTORE JOAQUIN ARUAJO (Portrait of Painter Joaquin Araujo Ruano) Giovanni Boldini

RITRATTO DEL PITTORE JOAQUIN ARUAJO (1889)

Giovanni Boldini (1842 - 1931)

Pittore italiano
Collezione Boldini di Pistoia
Tela cm. 29 x 20


Il dipinto ritrae Joaquin Aruajo, un pittore poco noto, che nacque a Ciudad Real nel 1851 e morì nel 1894.
Di Joaquin Aruajo so della sua grande ammirazione per la pittura italiana, ma non mi sono giunte notizie sulla sua formazione e le sue scelte stilistiche.
Probabilmente Giovanni Boldini lo conobbe nel settembre del 1889 a Madrid, dove del resto era già stato due anni prima, e qui lo ritrasse..., ma non è del tutto escluso che i due si fossero già incontrati all'Esposizione Universale di Parigi dove Boldini era stato nominato in quello stesso anno commissario per la sezione d'arte italiana insieme a Telemaco Signorini, Vito d'Ancona e Antonio Rivalta.
Dipinto a metà della carriera artistica, quando Boldini aveva già raccolto ampi consensi e successo economico, questo dipinto è un tipico ritratto boldiniano dove il pittore trasforma col suo particolare stile i dati reali.
Giovannei Boldini non trascura di cogliere il ricchissimo ambiente circostante il modello, il mobile in mogano sul fondo del quale poggia un mandolino, capovolto dalla strategica disposizione diagonale che amplia lo spazio, mette in risalto la cornice intagliata e dorata alle spalle di Aruajo e i ricami decorativi del copritavolo rosso amaranto.
Per ritrarre il suo amico Boldini sceglie una disposizione casuale: il pittore siede col corpo un po' inclinato, mentre il gomito piegato e la posizione della lunga e affilata mano tendono a conferire maggior profondità al quadro.
Il volto del ritratto sbuca dalla penombra con gli occhi fulgidi e penetranti, la bocca aperta in un sorriso molto curioso, ambiguo e accattivante al tempo stesso.
Le tonalità usate sono quelle più comuni nella pittura di Boldini: tutte intonate verso il bruno, non cupe, ma calde e dorate.
Stilisticamente il dipinto non si allontana dal consueto modo di Boldini di stendere il colore sulla tela, sfrangiato e lumeggiato, figlio certamente del linguaggio impressionista, ma anche sensibilmente influenzato dalla pittura inglese del Settecento e dell'Ottocento, segnatamente da Gainsborough e da Whistler.

L'opera, firmata in basso a sinistra, è conservata nella Collezione Boldini di Pistoia che possiede un gran numero di opere dell'artista di alto valore qualitativo, rilevanti inoltre per ricostruire la storia del suo percorso artistico.
Il quadro non è datato, ma un termine utile è rappresentato dalla documentazione da cui risulta che fu esposto al Salon di Parigi nel 1890.
Lo stesso dipinto fu esposto alla rassegna berlinese del 1896.


PROBLEMATICHE RELATIVE ALLE OPERE ATTRIBUITE A BOLDINI
La datazione delle opere di Giovanni Boldini è cosa non semplice in quanto pochissime sono datate o addirittura firmate.
Qualche critico ha affermato che la vasta mole di dipinti a lui attribuiti dovrebbe essere selezionata scartando soprattutto disegni o paesaggi che sono poco più che bozzetti e che si presentano firmati.
Questa considerazione discende dalla conoscenza del fatto che Boldini per consuetudine ritoccava le sue opere e più volte anche a distanza di molto tempo, per cui, consapevole di questa necessità, raramente firmava e datava ciò che realizzava, figuriamo i piccoli schizzi su carta.

Per la ricostruzione del corpus dei dipinti di Giovanni Boldini è cosa molto utile sapere che l'artista faceva fotografare le sue opere e talvolta a distanza di anni ritoccava le foto stesse.
Dei ritratti realizzava molti studi, anche grandi bozzetti su tele e cartoni.


VEDI ANCHE . . .

GIOVANNI BOLDINI, pittore italiano

RITRATTO DI MADAME CHARLES MAX (1896) - Giovanni Boldini


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