domenica 16 maggio 2010

VENERE D’URBINO (Venus of Urbino - Titian) - Tiziano Vecellio


VENERE D’URBINO (1537-1538)

Tiziano Vecellio (1488-1576)
Pittore italiano
Galleria degli Uffizi – Firenze
Olio su tela cm. 119 x 165



Nel Cinquecento l’interpretazione dei soggetti pittorici in chiave allegorica è molto diffusa, perciò la maggior parte dei critici ritiene che questa tela raffiguri la celebrazione dell’amore coniugale.
Il vaso di mirto alla finestra è l’attributo caratteristico di Venere e rappresenta anche la costanza in amore; le rose, che la giovane donna tiene in mano, sono un’ulteriore simbolo dell’amore duraturo, così come il cane è simbolo di fedeltà, il tutto immerso in un’atmosfera familiare e rassicurante.
La VENERE D’URBINO può essere paragonata alla VENERE di Dresda, attribuita a Giorgione, o anche alla collaborazione tra Tiziano e Giorgione.
Se il tema e la composizione di queste opere sono molto simili, lo spirito che pervade è del tutto diverso: in Tiziano si trova un carattere intimista, caloroso, sensuale e un’unità compositiva che manca alla VENERE del Giorgione, posta in primo piano e non integrata nel paesaggio, in modo da offrire un aspetto un po’ teatrale alla scena.
Nell’opera di Tiziano la materia è vibrante, i colori si fondono delicatamente gli uni con gli altri, mentre in Giorgione i rapporti tra forma e colore sono più taglienti e rendono più fredda l’atmosfera della tela.
Nella VENERE D’URBINO lo sguardo viene subito attirato dalla luminosità della dea, ravvivata dal rosso dei cuscini e dalla gonna della domestica.

Nel 1538 Guidulbaldo della Rovere, duca di Camerino e futuro duca d’Urbino, invia un suo rappresentante, Girolamo Fantini, a Venezia per ritirare il quadro con la “Donna nuda”, oltre al proprio ritratto, opere che gli erano state promesse da Tizano. Il dipinto entrerà in possesso delle ricche collezioni medicee nel 1631, assieme ai beni di Vittoria de’ Medici, moglie di Federico Ubaldo della Rovere. Oltre alla interpretazione allegorica del soggetto, la critica ritiene che il dipinto possa essere stato commissionato per celebrare il matrimonio dello stesso Guidulbaldo (1530) o addirittura per la ricorrenza trentennale delle nozze dei suoi genitori, Eleonora Gonzaga e Francesco della Rovere, già immortalati dallo stesso Tiziano in due ritratti oggi conservati agli Uffizi.

Il decennio 1530-1540 segna un periodo esuberante e creativo nella lunghissima e feconda vita di Viziano che, ormai famoso, entra in contatto con Carlo V e diviene pittore ufficiale di corte. Nel 1530 esegue un ritratto dell’Imperatore, opera che però non è giunta fino a noi.
Nel 1533 un secondo ritratto di Carlo V (Museo del Prado, Madrid) gli vale il titolo di conte palatino.
In quel periodo i personaggi più importanti dell’epoca passano nello studio dell’artista, confermando ulteriormente la stima raggiunta (IPPOLITO DE’ MEDICI, 1532, Palazzo Pitti, Firenze: IL DOGE ANDREA GRITTI, 1540, National Gallery, Washington).
La celebre VENERE D’URBINO è commissionata da Guidulbaldo della Rovere nel 1538, nello stesso anno Viziano realizza il RITRATTO DI FRANCESCO I, conservato al Louvre, riprendendolo da una medaglia di Benvenuto Cellini.


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