sabato 24 luglio 2010

MADONNA DEL CANCELLIERE ROLIN (Virgin of Chancellor Rolin) - Jan Van Eyck

          
MADONNA DEL CANCELLIERE ROLIN (1435)
Jan VAN EYCK
MUSEO DEL LOUVRE - PARIGI
Tavola cm. 66 x 62
  
La tavola, detta anche "Vergine di Autun" dalla sua provenienza originaria, rappresenta il cancelliere di Borgogna Nicolas Rolin, inginocchiato in preghiera davanti alla Vergine, sul capo della quale un angelo posa una corona.
Il Bambino Gesù, che è in braccio alla Madre, guarda il Cancelliere e tiene nella mano sinistra un globo di cristallo sormontato da una croce gemmata, simbolo della sua regalità..., con la mano destra benedice il Cancelliere.
La scena è ambientata nell'interno di un nobile palazzo, ma ciò che attira maggiormente la nostra attenzione è il meraviglioso paesaggio che si apre sullo sfondo, al di là delle arcate di gusto antico.
Un fiume attraversa al centro una pianura abitata e lavorata dall'uomo, e giunge fino alle pendici dei monti coperti di neve, sovrastati da un luminoso cielo.
Intorno alla via fluviale si erge una città, della quale è visibile sulla destra una cattedrale e, a sinistra, dietro la figura del Cancelliere, le mura esterne di un grande monastero.
Un ponte ad arcate attraversa il fiume, in mezzo al quale si nota un piccolo isolotto.
Due figure sono rappresentate al centro, vedute di spalle: una di esse guarda il paesaggio dall'alto del muro merlato del palazzo.
Non sono i soli personaggi presenti oltre a quelli principali: van Eyck ha riempito la città di uomini e donne che pullulano nelle strade, sui ponti, nelle piazze in un turbinio frenetico che contrasta con la calma e l'atmosfera contemplativa della scena in primo piano.
I capitelli che sormontano le colonne poste alle spalle di Rolin recano tre storie dall'Antico Testamento: "La cacciata di Adamo ed Eva"..., "Caino ed Abele"..., e "L'ebbrezza di Noè".
Il piccolo giardino che scorgiamo appena fuori dalla sala è popolato da animali e fiori rari, un "hortus conclusus".
Ogni fiore presente potrebbe assumere un carattere simbolico: il giglio la castità della Vergine, le margherite l'umiltà di Gesù e della Madre, le peonie come attributi di Maria.


L'opera

Nicolas Rolin nacque nel 1376 e morì all'età di ottantasei anni.
Dal 1419 il duca di Borgogna, Filippo il Buono, lo volle come suo Cancelliere.
A partire dal 1457, Rolin fece eseguire importanti lavori nella Cattedrale di Saint-Lazare di Autun, dove era stato battezzato e, alla sua morte, volle che la tavola con il suo ritratto, eseguita da van Eyck, prendesse posto nella Cappella di San Sebastiano in quella stessa chiesa.
L'opera è testimoniata ancora nella sagrestia della cattedrale nel 1800, ma nello stesso anno giunse a Parigi, e fu esposta al Louvre.


La pittura di van Eyck tra simbolo e realtà

Fin dalla tarda arte medievale gli artisti hanno fatto spesso uso di convenzioni simboliche nei loro dipinti..., alcuni critici hanno voluto decifrare i particolari dei quadri di van Eyck (piante, frutti, animali, oggetti domestici, elementi architettonici, vedute paesaggistiche) secondo un filone simbolico, cercando di individuarne i "messaggi segreti" che si celano agli spettatori.
Non avendo nessuna prova che confermi un tale intento in van Eyck, questa sua attenzione al dato naturalistico può essere intesa come una derivazione dall'arte tardogotica dei fratelli de Limbourg, (ai quali si devono le miniature delle Très Riches Heures du Duc de Bery) oltre che dai pittori 'realisti' trecenteschi dell'Italia settentrionale, ai quali l'artista può aver guardato.
Il carattere analitico della sua pittura rientrerebbe, in questa seconda ipotesi di lettura, nell'interesse umanistico quattrocentesco per l'uomo, anche se il pittore preferì coglierlo nella sua vita intima.





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I CONIUGI ARNOLFINI - Jan Van Eyck

2 commenti:

sergio celle ha detto...

...ciao Loris, è tuo anche questo magnifico blog?...mandi, mandi..

zloris ha detto...

...ciao Sergio... questo è il mio primo blog..... nato nel 2007 dopo essere uscito da un sito commerciale.....

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