domenica 23 maggio 2010

IL BENEDICITE (1740) - Jean-Baptiste-Siméon Chardin

          
IL BENEDICITE (1740)
Jean-Baptiste-Siméon Chardin (1699-1779)
Pittore francese del Settecento
Museo del Louvre a Parigi
Tela cm 49,5 x 38,5
Clicca immagine per un'alta risoluzione
Pixel 2340 x 1780 - Mb 1,86


Nella penombra di una modesta sala da pranzo, intorno a un tavolo sono riunite una madre, che poggia sul tavolo una scodella di minestra, e le sue due bambine intente a pronunciare "Benedicite", prima parola della preghiera di ringraziamento recitata prima del pranzo.
I valori della fedeltà, della dignità, della felicità nella vita semplice a austera sembrano trovare qui, così come ne “La mère laborieuse”, pendant di questo dipinto conservato nello stesso museo, un'esaltazione esemplare.

Il gruppo di famiglia è costruito secondo una rigorosa impostazione piramidale, che richiama quella rinascimentale, al centro della quale è l'esile, elegante figura materna che con raffinata grazia si raccorda alle altre.
L'episodio si colorisce poi di gustosi inserti di “natura morta”: le stoviglie disposte sulla mensola e i giocattoli che la bambina più piccola ha momentaneamente abbandonato per mettersi a tavola.

Ad evitare di cadere nella facile pittura didascalica è la capacità dell'artista di aver saputo calare questo brano di quotidianità in un'atmosfera soffusa e polverosa, di aver colto il caldo tepore dell'intimità familiare, di aver saputo rendere della rappresentazione una visione quasi sognante, come fatta al lume di una candela, con tutta la sua labilità e il suo fascino.
Sono appunto i valori tonali individuati nella gamma dei bruni e dei grigi, tra i quali domina quel prezioso bianco, anch'esso un po' polveroso, delle cuffiette, delle vesti e della candida tovaglia, concertati dalla sapiente mano dell'artista a rendere ancora più gustoso questo tipico ambiente settecentesco.


L'opera, esposta al Salon nel 1740, fu donata insieme al suo pendant da Chardin a Luigi XV il 27 novembre 1740, e ancora oggi si trova nelle collezioni nazionali.

Dello stesso soggetto esistono numerose versioni, almeno sette, tra le quali una appartenuta a La Caze, anch'essa al Louvre…, una, firmata e datata, conservata all'Ermitage di San Pietroburgo.
Altrettanto numerose sono le riproduzioni a stampa e le copie.
Delle versioni autografe vennero esposte da Chardin al Salon del 1746 e del 1761.


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CASTELLO DI CARTE (1737 circa) - Jean-Baptiste-Simeon Chardin 

IL GIOVANE DISEGNATORE (1737) Jean-Baptiste-Siméon Chardin 
 

SACRA FAMIGLIA (Holy Family - PALA PUCCI) 1518 - Jacopo Pontormo

SACRA FAMIGLIA (PALA PUCCI) 1518
Jacopo Pontormo (1494 - 1556)
Pittore italiano del XVI secolo
Chiesa di San Michele in Visdomini a Firenze
Carta stesa su tavola cm. 214 x 185


Nella pala d'altare di San Michele in Visdomini, Pontormo affianca ai tradizionali protagonisti della Sacra Famiglia, due angeli e tre Santi.

Lateralmente, in cima al baldacchino, due angeli sorreggono la tenda che introduce il trono della Madonna.

Accanto a lei sono San Giuseppe, che presenta il Bambino, San Francesco in orazione, San Giovannino, San Giovanni Evangelista con il libro in mano, a sinistra, e San Giacomo, che forse è da leggere come un autoritratto di Pontormo, a destra.

La composizione piramidale riprende la tipologia leonardesca, filtrata attraverso gli esempi fiorentini del primo Cinquecento.

È, comunque, possibile che Pontormo per questo lavoro abbia tratto spunto dalla "Madonna delle Arpie" (Firenze, Galleria degli Uffizi), eseguita da Andrea del Sarto nel 1517.

Alla posa classica del suo maestro, Pontormo contrappose un vivace dinamismo, che già prefigura la svolta in senso manierista della sua pittura.

Il festoso rapporto sentimentale che coinvolge la Sacra Famiglia si ispira al suggerimento di Leonardo che raccomandava agli artisti di porre particolare attenzione alla resa dei sentimenti.

Invece, per quanto riguarda la torsione anatomica delle figure, è evidente il rapporto con Michelangelo, che Pontormo, come tutti i suoi giovani colleghi, ammirava.

Egli non mancò di esercitarsi sul cartone della "Battaglia di Cascina", che sarebbe servito al grande maestro per l'affresco, mai portato a termine, nel Salone del Gran Consiglio di Palazzo Vecchio.



"La Pala Pucci", considerata dal Vasari il capolavoro del Pontormo, si trova tutt'oggi sul secondo altare a destra della chiesa fiorentina di San Michele in Visdomini.

Al Gabinetto delle Stampe di Roma e in quello degli Uffizi a Firenze si conservano alcuni disegni preparatori.

Nel Seicento Maria Maddalena d'Austria voleva impossessarsi dell'opera e, non avendola ottenuta, ne fece eseguire una copia (già Collezione Doetsch).

Inoltre, alcuni studiosi hanno riferito alla pala la predella con "San Zenobi" e "San Bartolomeo", che si conserva alla National Gallery of Ireland di Dublino, ipotesi suggestiva ma, oggi, scartata dalla critica.


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