giovedì 21 ottobre 2010

L'ENTRATA DEL CRISTO A BRUXELLES (The Entry of Christ Into Brussels in 1889) - James Ensor



L'ENTRATA DEL CRISTO A BRUXELLES (1888)
James Ensor (1860 - 1949)
Pittore belga
Paul Getty Museum di Malibu
Olio su tela cm. 258 x 431

CLICCA IMMAGINE per un'alta risoluzione

Pixel 1450 x 1500 - Mb 1,79



La grande composizione, carica di violenza e provocazioni, è costruita attorno alla figura di Gesù Cristo, che assume i tratti fisionomici dello stesso Ensor.

Nonostante la rivisitazione personale, il tema sacro è rappresentato tenendo conto dell'iconografia tradizionale..., Gesù Cristo, seduto su un asino, entra in città benedicendo la folla che lo accoglie calorosamente.

La prima impressione è quella di trovarsi davanti a una grande manifestazione, con tanto di fanfara, popolata da personaggi urlanti e gesticolanti che invadono in modo disordinato tutto lo spazio pittorico.

L'eccitazione trasforma la popolazione in grottesche maschere, vestite con abiti sgargianti.
Il movimento delle variopinte bandiere disorienta lo sguardo dello spettatore.

Forse questo dipinto mostra meglio di altri, quando la pittura di Ensor sia stata importante per molti artisti delle generazioni future, e in particolare per Chagall.


Realizzata nel 1888, quest'opera fa parte di una serie di dipinti di James Ensor raffiguranti scene della vita di Gesù Cristo.
Rifiutata a un'esposizione del Gruppo dei Venti, essa fu presentata successivamente nel 1929.


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JAMES ENSOR (1860-1949) - Pittore belga

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JAMES ENSOR (1860-1949)



Autoritratto con cappello fiorito (1883-88)
James Ensor (1860-1949)
Pittore belga
Art Museum aan zee, Ostenda



Figlio di padre inglese e madre fiamminga, James Ensor nacque a Ostenda (Belgio) il 13 aprile 1860.

Ancora liceale si sentì "irresistibilmente attirato dalla pittura".
All'età di 17 anni fu ammesso all'Accademia di Beaux-Arts di Bruxelles e le sue prime opere, realizzate a spatola, sono fortemente influenzate dalla luminosità della pittura impressionista.

La sua prima esposizione pubblica risale al 1881, quando presentò i suoi lavori al Circolo dellas Crisalide di Bruxelles.

L'anno successivo il suo dipinto raffigurante SIGNORA CHE MANGIA LE OSTRICHE (Musée Royal des Beaux-Arts di Anversa) fu snobbato dalla critica.

Questo atteggiamento amareggiò Ensor che come risposta nel 1884 fondò il Gruppo dei Venti, un'associazione che ambiva a rappresentare l'arte in assoluta libertà.

James Ensor fu particolarmente attratto da soggetti macabri, tanto che illustrò anche le STORIE STRAORDINARIE di Edgar Allan Poe.
Influenzato dalla pittura tonale di Rembrandt, nel 1886 l'artista iniziò una serie dedicata alla vita di Gesù Cristo, rivisitando in modo del tutto personale il pensiero cattolico.

Alla fine del secolo, grazie alla prima esposizione personale a Bruxelles nel 1894 e alla retrospettiva organizzata a Parigi nel 1898, l'opera di Ensor ebbe i primi riconoscimento ufficiali.

James Ensor trascorse il periodo delle due guerre mondiali a Ostenda, dove morì nel 1949.


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L'ENTRATA DEL CRISTO A BRUXELLES (188) - James Ensor


BONAPARTE AL PONTE DI ARCOLE (Bonaparte at the Bridge of Arcole) - Antoine-Jean Gros

    

BONAPARTE AL PONTE DI ARCOLE (1796)
Antoine Jean Gros (1771 - 1835)
Pittore francese
Museo del Louvre a Parigi
Tela cm. 73 x 59


Il ritratto raffigura Napoleone mentre, nel corso di una battaglia contro gli Austriaci, pianta una bandiera sul ponte di Arcole, incitando così i suoi uomini alla vittoria.

Il celebre dipinto viene considerato il prototipo del ritratto romantico ed è inoltre la prima opera in cui Gros si è allontanato consapevolmente dai rigidi schemi della ritrattistica neoclassica.

Il pittore ha optato per un disegno più libero, con contorni più mossi e fluidi, i colori resi con colpi di pennello vivi e rapidi.

Bonaparte viene colto durante il compimento di un gesto eroico, che tuttavia non contiene né eccessiva enfasi, né retorica, che mette in evidenza il suo volto giovane e scavato, i suoi occhi decisi rivolti verso i soldati che si intuiscono venire verso di lui.

L'immediatezza dell'immagine "colta dal vivo" fa comprendere come Gros fosse particolarmente coinvolto dall'avvenimento che stava rappresentando.

E la spontaneità del ritratto è forse anche dovuta al fatto che Napoleone concedeva al pittore solo pochi momenti per le pose, tanto che Gros se ne lamentava scrivendo alla madre.

Il dipinto è lo schizzo del ritratto oggi conservato a Versailles.

BONAPARTE AL PONTE DI ARCOLE venne eseguito da Gros durante l'inverno del 1796 a Milano, e precisamente a Palazzo Serbelloni, residenza di Napoleone, dove fu ospitato lo stesso pittore durante il soggiorno in città.

La migliore testimonianza sull'opera è fornita dallo stesso Gros, che raccontò tutta la vicenda legata al ritratto in una lettera alla madre, datata 16 novembre 1796.

Ho potuto ammirare anche un altro disegno preparatorio conservato nella Collezione Camuccini a Cantalupo in Sabina (Rieti).


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ANTOINE JEAN GROS (1771-1835)

AUTORITRATTO - Antoine Jean Gros
Chateau de Versailles - Parigi
Olio su tela


Antoine Jean Gros nacque a Parigi il 16 marzo 1771.
Affascinato dalla pittura di David, ne divenne ben presto allievo fedele e devoto, tanto da ereditarne lo studio quando il maestro fu costretto all'esilio nel 1817.

Nel 1793 Gros si recò in Italia, dove soggiornò a Firenze, Genova e Milano.
A Genova, nel 1796, studiò con attenzione le opere di Rubens, la cui pittura ben corrispondeva ai suoi gusti artistici, a dispetto dell'insegnamento neoclassico impartitogli da David.
Nel capoluogo ligure conobbe Giuseppina Beauharnais, che ne apprezzò l'opera e che lo condusse con sé a Milano, dove lo presentò a Bonaparte.

Da questo incontro nacque il primo importante dipinto di Gros..., BONAPARTE AL PONTE DI ARCOLE, ed ebbe inizio la sua carriera di pittore ufficiale delle imprese napoleoniche.
Da allora, malgrado i suoi successi e il titolo di barone, che gli venne conferito a seguito della realizzazione di uno degli affreschi nella cupola del Pantheon, la vita dell'artista risultò sempre più marcata da una profonda insoddisfazione, che si rifletté nella sua produzione pittorica.
Votato alla celebrazione dell'epopea napoleonica - come già notava un critico nel 1810...
"Né freddezza, né banalità in Gros: Il suo genio si adatta meglio ai soggetti nazionalistici"....
... Gros era in realtà uno spirito inquieto, che per molti aspetti manifestava una sensibilità preromantica.
Lacerato tra fedeltà ai principi neoclassici e l'aspirazione verso una forma espressiva più sensibile, si suicidò il 26 giugno 1835, gettandosi nella Senna.



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