venerdì 19 novembre 2010

IL PALAZZO DUCALE VISTO DAL BACINO DI SAN MARCO (The Ducal Palace as seen from the Bacino di San Marco) - Francesco Guardi


IL PALAZZO DUCALE VISTO DAL BACINO DI SAN MARCO
Opera giovanile di Francesco Guardi (1712-1793)
National Gallery – Londra
Olio su tela cm. 58 x 76,5



Il quadro offre un suggestivo scorcio di Palazzo Ducale in Venezia, visto
dalla parte che si affaccia sul mare. Sono riconoscibili il campanile, la cui cima si staglia contro il cielo nuvoloso, e le cupole della Basilica di San Marco; nonché le colonne sormontate dai leoni – simbolo della città – che introducono alla piazza. La laguna è attraversata da una miriade di gondole; un peschereccio è ormeggiato al largo, mentre alcuni altri sono lungo il molo.
Sebbene la tipologia più diffusa della veduta veneziana fosse quella in cui prevaleva l’interesse per l’osservazione topografica, solitamente le vedute di Francesco Guardi rivelano una maniera diversa, quasi romantica, nel cogliere i luoghi più suggestivi della città, spesso legati alla memoria storica collettiva.

La fantasia del pittore si sbizzarrisce capovolgendo volutamente la realtà oggettiva, reinventata con capriccio: realtà e sogno si mescolano per dare vita a un linguaggio del tutto singolare. Le architetture perdono la loro solidità, private dei netti profili che sono ammorbiditi dai toni smorzati.
Potrebbe quasi essere una veduta tracciata su uno dei tanti sipari che fungevano
da sfondo sui palcoscenici che animavano la vita culturale del Settecento a Venezia.

Questa veduta è il pendant de LA PUNTA DELLA DOGANA VERSO LA CHIESA DELLA SALUTE, anche essa conservata alla National Gallery di Londra. Molte opere del Guardi oggi si trovano in Inghilterra soprattutto a causa dell’uso dei giovani aristocratici inglesi di acquistare delle vedute delle città come ricordo del loro soggiorno; inoltre bisogna ricordare che molti residenti inglesi, come gli ambasciatori Joseph Smith e Peter Edwards, furono appassionati collezionisti di dipinti veneziani che poi trasferirono a Londra.


LA FORTUNA CRITICA DEL GUARDI

Alla morte del fratello Giovanni Antonio, nel 1760, Francesco Guardi assunse la direzione della bottega.
In questi anni egli si dedicò quasi esclusivamente alla veduta, dapprima ripercorrendo il medesimo modulo del Cataletto, poi per accostarsi ai “capricci” di Marco Ricci.
Molto ammirato dai suoi contemporanei come “pittore spiritoso nell’inventare”, il Guardi nei secoli successivi non incontrò il favore della critica specializzata, che alle sue vedute mostrò di prediligere quelle a carattere topografico del Cataletto.
Solo in epoca romantica alcuni critici seppero apprezzare il carattere “pittoresco” della pittura del Guardi, mettendo in rilievo anche al sua capacità di trasformare la veduta oggettiva in visione.


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