domenica 19 dicembre 2010

Paolo di Dono detto l'Uccello


La battaglia di San Romano (1435)
Paolo Uccello (1396-1475)
Galleria degli Uffizi di Firenze



Paolo di Dono detto l'Uccello (1396-1475) coadiuva il Ghiberti nell'eseguire la seconda porta del Battistero…, a Venezia (1425-32), restaura mosaici, e a Padova dipinge in terretta verde gli scomparsi giganti di casa Vitaliani, che indicano, con il solo ricordo, l'aspirazione al grandioso, coltivata (le poche opere rimaste ce lo confermano) dalle insistenti ricerche di spazio e, di volume.
I contorni secchi e gli scorci audaci appiattiscono le figure come in un lavoro di commesso…, le fabbriche si complicano nelle prospettive…, i paesaggi si fanno piú profondi con i duri diagrammi scientifici…, i colori sono distesi, nitidi, e in faccia alla natura l'artista proclama la sua assoluta indipendenza.

Paolo è il primo pittore di combattimenti - dacché non si possono stimare saggi di tal genere i miseri affreschi di Spinello Aretino in Sena -, e della Battaglia di S. Romano (1432) si conservano tre tavole negli Uffizi, nel Louvre di Parigi e nella Galleria Nazionale di Londra (Battaglia di S. Egidio).

I pesanti cavalli s'impennano o scalciano, e le lance s'incrociano o si drizzano nel tumulto…, i contrasti prospettici aumentano con gli animali caduti, che ingombrano la linea di terra…, gli ornamenti di stucca luccicano, come le terse corazze, tra gli elmi piumati ed i pennoni, e larghe zone d'ombra e di luce animano gli scontri.

Nel monumento pittorico di Giovanni Acuto (Hawkwood), ”cautissimus et rei militaris peritissimus”
(Firenze, Santa Maria del Fiore) il solido cavallo, per il quale si dimentica il vero e la norma classica della sta tua equestre di Marco Aurelio, alza simultaneamente la zampa anteriore e posteriore dalla stessa parte, ed il capitano mostra l'incisività d'un rilievo di bronzo.

Il refettorio di Santa Maria Novella in Firenze conserva vestigia del tragico Diluvio e del Sacrificio di Noé, eroico risultato della tendenza prospettica, cui si subordinano i volumi coloristici.


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BEATO ANGELICO - Fra' Giovanni da Fiesole (Guido di Pietro Trosini)


Affresco del Beato Angelico nella Cappella Nicolina - Vaticano
Consacrazione di San Lorenzo come diacono


Beato Angelico, soprannome di Guido di Pietro Trosini, nacque a Vicchio di Mugello in provincia di Firenze nel 1395 circa e morì a Roma nel 1455, fu pittore e frate domenicano, prese il nome di Fra' Giovanni da Fiesole, e fu canonizzato da Giovanni Paolo II, la cui festa cade il 18 febbraio.
Artista di profonda spiritualità, entrato nel convento di San Domenico di Fiesole, subisce l'influsso di D. Lorenzo Monaco e dei miniatori del convento di Santa Maria degli Angeli a Firenze.

In questa singolare individualità si fondono gli insegnamenti di Giotto e di Simone Martini, ma dello spirito attento ai prodigiosi saggi degli scultori e architetti fioriti nei primi decenni del secolo XV c'è indizio nella cauta formazione del monaco artista, che comincia a lavorare nel 1420.
La stanchezza dei modi gotici ne accompagna i primi timidi saggi, ma nei tabernacoletti del Museo di San Marco e nella Madonna della Stella la fervida ispirazione, la purezza delle forme ed il vaghissimo colorito rimangono i caratteri sostanziali del maestro.

Egli dipinge con compiacenza arcaica lo sfondo d'oro del Giudizio Universale e dell'Incoronazione della Vergine (Firenze, Museo di San Marco), ma nella stabilità delle figure risente di Masaccio e della plastica fiorentina.

Nella Madonna dei Linaioli - del sopra citato museo - gli angeli musicanti hanno la spirituale dolcezza d'un sogno paradisiaco, mentre i santi degli sportelli, per la compattezza delle forme e per l'aspetto solenne, ci avviano alla grande Deposizione dalla croce, affrescata nello stesso convento con la matura sicurezza dell'inventore e del tecnico che apre il paesaggio e modula la luce intorno ai giusti volumi dei corpi e dei gruppi.

Dal 1436 al '43, il convento di San Marco si trasforma in una galleria d'affreschi..., in ogni cella l'arte semplificata dello stupendo miniatore invita alla meditazione e alla penitenza (Annunciazione, Gesú insultato, Trasfigurazione, Incoronazione della Vergine ecc.).

Infine, lo stile acquista classica romanità nelle Storie di Santo Stefano e di San Lorenzo (Città del Vaticano, Cappella di Niccolò V)..., gli sfondi hanno larghe prospettive architettoniche..., gli splendidi panni rivestono le figure piú particolarmente studiate nell'anatomia, e le espressioni variano con un'intensità meno astratta e meno rapita.


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BEATO ANGELICO - Fra' Giovanni da Fiesole

DEPOSIZIONE (1430 – 1432) - Beato Angelico

INCORONAZIONE DELLA VERGINE (1434-1435 circa) - Beato Angelico

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