lunedì 3 gennaio 2011

Pittura bolognese del Quattrocento - FRANCESCO FRANCIA

La scuola bolognese

Passeggiando per le strade dell'arte del Quattrocento, incontro Francesco Francia (1450-1517), il quale non ha in Bologna predecessori di grido..., ricordo qui MARCO ZOPPO (1433-1498) che frequenta Francesco Squarcione e predilige in seguito Cosmè Tura con crudezza di forme ed opacità di tinte..., la sua brutale vigoria svisa il Mantegna e Donatello, per raddolcirsi ambiguo nella "Madonna e Santi" del Museo di Berlino, eseguita a Venezia nel 1471.
Di ANTONIO DA CREVALCORE, morto prima del 1525, possiede una scadente tavoletta il suddetto museo tedesco, ma non bisogna dimenticare che, nello scorcio del Quattrocento, i palazzi di Giovanni II Bentivoglio contengono infiniti tesori d'arte, e che arrivano in San Domenico e in San Giovanni in Monte due quadri d'altare di Filippino Lippi e del Perugino.

Il mite FRANCESCO RAIBOLINI detto il FRANCIA, orafo, niellatore e zecchiere, comincia a dar indizio del suo ingegno pittorico nel 1490, e si avvicina a Lorenzo Costa, non trascurando di studiare Francesco del Cossa ed Ercole De' Roberti nella Cappella Ganganelli di San Pietro.
Il secco segno ferrarese della "Crocifissione" (Bologna, Museo Civico) è nutrito di colori intensi e succosi..., la modellatura dei corpi è un po' snervata, ma il carattere delle teste è vivo, e la luce scorre con chiarezza diffusa giù per le valli, velando di turchese e di zaffiro i dorsi delle montagne.





La "Madonna Felicini" (Bologna, Pinacoteca, 1494), che porta la firma ed il titolo di "orefice", è condotta con un sentimento cosí vergine e con un arcaismo cosí mansueto, che bisogna fermarsi per capire l'innocenza della fanciulla-Madre e l'estasi peruginesca del San Sebastiano in quell'angustia di spazio in cui i primitivi scoprono un angolo di paradiso.

In due quadri sacri, dipinti nel 1499 (la "Adorazione del Bambino" nella Pinacoteca e la "Madonna e Santi" di San Giacomo Maggiore in Bologna), il Francia allarga le proprie ricerche, ed è più originale dov'è più semplice, ossia quando non sforza il pensiero ed obbedisce alla voce dell'anima.

Egli crea un rapporto di continuità tra le figure: un ritmo delicato lega lo spirito e l'atteggiamento della persona, che riflette la fede indiscutibile e militante.

La "Madonna Scappi" (Bologna, Pinacoteca, 1495-96) - nella quale si distingue la mano d'un aiuto - scopre l'esitazione del pittore, e gli affreschi di Santa Cecilia ("Sposalizio" e "Sepoltura della Santa") attestano un regresso che non è permanente.

"Chi ha visto una Vergine del Francia, le ha viste tutte", scrisse uno storico, e l'osservazione si fonda su quel senso di gravità e di tristezza che eguaglia molte immagini e che non astrae dalla chiusa atmosfera del chiostro.

Una candida primizia, il "Santo Stefano" della Galleria Borghese in Roma, prelude al soave idealismo della "Madonna con San Francesco" (Bologna, -Pinacoteca) che non muta - attraverso tante esperienze - nella deliziosa "Madonna del Roseto" (Monaco,Vecchia Pinacoteca).

La scuola del Raibolini, numerosissima, annovera GIACOMO (1485-1550) e GIULIO (m. 1540), figlio e nipote del fondatore, JACOPO BOATERI, CESARE TAMAROCCI e TIMOTEO VITI (1467-1524) che, ritornato alla nativa Urbino - prima di dar più largo respiro al suo stile -, educa Raffaello.

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1 commento:

Arianna ha detto...

Non lo conoscevo, bel post! Ciao, Arianna

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