lunedì 15 aprile 2013

BERTHE MORISOT - EDOUARD MANET - PIERRE-AUGUSTE RENOIR

Berthe Morisot

  
Nel 1868 Fatin-Latour presenta Edouard Manet a Berthe Morisot, mentre si trova al Louvre, intenta a copiare dipinti di Rubens. Berthe rimane conquistata e ammaliata dalla forte personalità del pittore e accetta di posare per lui in una decina di quadri; è lei a convincerlo a dipingere all’aperto, emancipandosi dalle molte rigide regole imposte dagli insegnanti accademici.

Nel 1870 Berthe esegue “Il ritratto della madre e della sorella Edna” (Washington, National Gallery of Art), con l’intenzione di presentarla al Salon. In seguito ad alcune critiche ricevute da Puvis de Chavannes, che invano la corteggia, ella chiede un parere a Manet, che la aiuta dipingendo alcune parti della composizione.
   
Edouard Manet
  
Il 12 dicembre 1874, dopo la morte del padre, Berthe Morisot sposa Eugène Manet, fratello di Edouard. Nello stesso anno partecipa alla mostra impressionista ed è presente a tutte le edizioni successive, a eccezione di quella del 1879 a causa della maternità. In particolare Berthe finanzia con il marito l’ultima edizione, quella del 1886, e prende parte attiva alla selezione degli artisti.

Grazie alla sua personalità e al suo carattere diventa uno degli elementi di coesione del gruppo di impressionisti: gli incontri che organizza il venerdì sera nella sua cara parigina in rue Villejust sono assai animati e frequentati da musicisti, pittori e letterati, tra cui Duret, Zola, Mallarmé; quest’ultimo le dà utili consigli su come rendere più evidente il carattere e la psicologia dei personaggi dei suoi ritratti.
   
Pierre-Auguste Renoir
  
 Successivamente espone con successo presso i galleristi Petit e Durand- Ruel, in Francia e negli Stati Uniti.

Dall’inverno del 1885-1886 anche Renoir frequenta il salotto, diventando uno dei suoi migliori amici, tanto che nel 1892, dopo la morte del marito, entra a far parte del consiglio di famiglia e influenza lo stile della sua pittura.

Negli ultimi anni della sua vita Berthe continua a esporre presso Boussod e Valadon e a dipingere opere di intensa bellezza, fino alla morte, che la coglie a Parigi il 2 marzo1895, a 54 anni, per una congestione polmonare. La figlia Julie, allora diciassettenne, viene affidata in tutela a Renoir e a Mallarmé.
    
Berthe Morisot con cappellino nero e mazzolino di violette (1872)
Edouard Manet - Musée d’Orsay Parigi
Olio su tela cm 55 x 39
      
Tra i molti ritratti che Manet dedica alla sua allieva e modella, questo si distingue per la vivacità e intensità dello sguardo. Il grande cappello nero dalla forma originale fa da cornice al suo volto, in cui spiccano occhi, particolarmente luminosi ed espressivi. I ciuffi di capelli che sfuggono dal copricapo, sulla fronte e sulla nuca, le danno un’aria sbarazzina e spontanea. Nella scollatura dell’abito si intravede un mazzolino di violette, simile a quello che negli stessi mesi l’artista dipinge in una piccola natura morta, che poi donerà alla ragazza, come pegno d’amicizia.
  
Il balcone (1868) - Edouard Manet
Musée d’Orsay Parigi
Olio su tela cm 170 x 124,5
       
Manet ha la prima idea per questo dipinto durante il suo soggiorno a Boulogne; poi lo realizza al suo ritorno a Parigi nel suo atelier di rue Guyot. Per lui posano il paesaggista Antoine Guillemet (1842-1918), la violoncellista Fanny Claus (1846-1869) e, alle loro spalle, seminascosto e in penombra, Léon-Edouard Koella. In primo piano, seduta, Berthe Morisot, che compare per la prima volta in un quadro di Manet.
  
Il riposo (ritratto di Berthe Morisot)1870 - Edouard ManetMuseum of ArtRhode Island School of Design - ProvidenceOlio su telacm 148 x 113
   
Anche in questo ritratto, come nel dipinto “Il balcone” Berthe Morisot ha in mano un ventaglio e il suo sguardo non è rivolto verso lo spettatore, ma alla propria destra, con un atteggiamento pensieroso e malinconico. In questi mesi la ragazza sta attraversando un periodo di dubbi e incertezze, sia personali (ha ventinove anni e non è ancora maritata), sia professionali, dato che teme di non essere in grado di intraprendere la carriera di pittrice. Per di più è gelosa di Eva Gonzales, che Manet ha da poco accolto nel suo atelier come modella e allieva.
  
Julie Manet col gatto (1887) -  Pierre-Auguste Renoir
Musée d’Orsay  a Parigi - Olio su tela cm 64,5 x 53,5
     
In questo ritratto il pittore sottolinea la tenerezza con cui il gatto si lascia coccolare dalla fanciulla, nel cui sguardo possiamo cogliere un’ombra di tristezza e di malinconia. Si noti una certa corrispondenza tra l’abito bianco di Julie e le zampe del gatto e soprattutto tra i lineamenti del volto della fanciulla con quelli dell’animale: in particolare gli occhi sono in entrambi stretti e allungati.










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