martedì 9 aprile 2013

LA CASA DELL'IMPICCATO (The house of the hanged man) - Paul Cézanne

La casa dell’impiccato - Paul Cézanne - Auvers-sur-Oise, 1872-1873 

Parigi, Musée d’Orsay - Olio su tela, cm 55 x 66 



Mentre si trova a Auvers, Cézanne ha modo di dipingere e confrontarsi con Pissarro, scambiandosi pareri e suggerimenti su come orientare le proprie ricerche.

In questo quadro il pittore stende i colori in modo pacato e controllato, ottenendo un buon equilibrio; inoltre Cézanne utilizza pennellate nette e fa in modo di evidenziare i contrasti luminosi, senza sfumature.

Sebbene l’artista cerchi di dare un po’ di movimento alla scena, l’insieme appare comunque un po’ fermo e meno originale delle sue seguenti tele rappresentanti paesaggi, in cui definirà meglio il suo contributo alla poetica dell’impressionismo.

Nel 1874, per accontentare il caro amico Pissarro, Cézanne accetta di partecipare alla prima mostra degli impressionisti.

Uno dei tre quadri che espone è proprio questo dipinto che però molti critici giudicano negativamente. Due anni più tardi, alla seconda mostra degli impressionisti, Cézanne, ancora offeso e deluso, preferisce non esporre.

Il quadro viene acquistato per soli 200 franchi dal conte Armand Doria.

Alcuni anni più tardi, in occasione della rassegna di pittura per l’Esposizione Universale di Parigi del 1889, l’artista ripresenta proprio questo dipinto: la preferenza non è lasciata al caso, Cézanne vuole prendersi una piccola rivincita mostrando a tutti come, sia la critica che i collezionisti e gli intenditori d’arte, abbiano cambiato la loro considerazione nei confronti del suo quadro.

Il critico e storico dell’arte Lionello Venturi descrive il quadro con queste parole: “lo spazio non è più amorfo, ma la vibrazione luminosa, ottenuta nonostante il consueto spessore della materia, lo rende quasi compatto, come una massa che però non ha pesantezza, ma corposità, data la finezza dei passaggi cromatici. E la luce che crea questa sintesi tra volume e spazio, una sintesi che dà alle cose il senso dell’eternità o, a dir meglio, il senso della loro durata reale, del ripercuotersi nella coscienza”
  

   
OSSERVANDO L’OPERA:

Cézanne firma il quadro in basso a sinistra e in rosso, lo fa raramente.

In primo piano attira lo sguardo dello spettatore un muretto che fiancheggia il sentiero scosceso, che si inerpica e poi scende al centro verso le povere case di campagna di Auvers.

Le spinte verticali degli alberi e le forme orizzontali dei tetti delle case costituiscono lo spazio in maniera rigorosa e ben distribuita.

La linea dell’orizzonte è piuttosto alta e lo spazio che lascia al cielo è limitato a una piccola porzione, comunque molto profonda e luminosa.



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