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mercoledì 24 luglio 2013

RITRATTO DI GIOVANE IN UN PAESAGGIO (Portrait of young man in a landscape) - Hans Memling


RITRATTO DI GIOVANE IN UN PAESAGGIO (1480 circa) 
Hans MEMLING (1435 circa - 1494) 
GALLERIA DEGLI UFFIZI a FIRENZE 


Il Ritratto di giovane in un paesaggio della Galleria degli Uffizi riassume in sé tutti i caratteri di un tipico ritratto di Hans Memling.

Il modello è posto di tre quarti verso sinistra rispetto all'osservatore e raffigurato a mezzo busto; la mano destra appoggiata sul davanzale in primo piano raccorda lo spazio interno al dipinto con quello esterno. 

La figura, come in quasi tutti i ritratti del pittore fiammingo, è collocata contro uno sfondo di paesaggio, senza inquadrature architettoniche o altre precise notazioni spaziali se non i due esili alberelli simmetrici. 

Questa ambientazione "en plein air", in ameni paesaggi, dolci e umidi, dai toni chiari e azzurrini, fu inventata, o forse perfezionata, da Memling e godette di larga fortuna presso i pittori italiani del secondo Quattrocento per l'atmosfera incantata ed elegiaca che sapeva evocare. 

Ritroviamo infatti questo genere di ritratto contro un paesaggio verde e ricco di acque, di tipo fiammingo, in dipinti di Ghirlandaio, Perugino, (vedi confronto), Raffaello, e di molti altri maestri italiani operanti fra il XV e il XVI secolo. 
  


Ritratto di Francesco delle Opere (1494) - Pietro Perugino 
Galleria degli Uffizi -  Firenze 
Olio su tavola cm 52 × 44
    
Altra novità introdotta da Memling è la tangibile umanità dei suoi personaggi, intensi e comunicativi rispetto all'impassibilità dei ritratti di un Van Eyck o di un Van der Weyden. 

Il gran numero di ritratti che Memling ci ha lasciato è una vera e propria rassegna dei componenti l'alta borghesia di Bruges, costituita in parte da mercanti e banchieri italiani, fiorentini in particolare, e dalle loro famiglie. 

Sicuramente anche il personaggio del piccolo ritratto degli Uffizi apparteneva ad una famiglia benestante, come indicano gli anelli e la veste bordata di pelliccia al collo e ai polsi. 


Il dipinto fu acquistato nel 1836 presso l'abate Celotti come opera di Antonello da Messina; attribuzione suggerita probabilmente dalla posizione del modello e dalla mano scorciata sul davanzale, caratteri che ritroviamo nella ritrattistica del pittore siciliano. 

Come per gran parte delle opere di Memling anche per questo quadretto è assai difficile definire una precisa cronologia. 

Esposto alla mostra fiorentina del 1947 dedicata alla pittura fiamminga ed olandese con una datazione ipotetica intorno al 1470. 


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