mercoledì 17 aprile 2013

Eugéne Delacroix e Jean-Louis-Théodore Géricault - La pittura romantica francese (The French Romantic painting)

Eugéne Delacroix - Autoritratto

Eugéne Delacroix e Jean-Louis-Théodore Géricault sono gli esponenti più simbolici della pittura romantica francese.


Ferdinand Victor Eugène Delacroix, è noto più semplicemente  come Eugène Delacroix (Saint-Maurice, 26 aprile 1798 – Parigi, 13 agosto 1863).
Fin dall’esordio al Salon del 1822, con La barca di Dante, le opere di Delacroix dividono la critica e il pubblico e sono al centro di un vivace dibattito, che riguarda tanto le sue ardite scelte stilistiche, quanto i temi rappresentativi.

Egli ama e ammira i dipinti di Peter Paul Rubens e di Paolo Veronese, ma nello stesso tempo studia con attenzione le novità stilistiche di Turner e Constable e stringe amicizia con Géricault, per il quale posa per uno dei naufraghi della Zattera della Medusa e da cui impara ad amare i cavalli e le tinte accese, violente.

Il viaggio in Marocco e Algeria nel 1832 segna una tappa importante nella sua formazione e apre il periodo migliore nella sua maturità espressiva, che tocca il culmine nei dipinti a tema orientalista e nei grandi cicli decorativi parigini per il Palazzo Borbone, per quello di Luxembourg, nell’Hotel de la Ville e per la galleria di Apollo al Louvre.
   
Théodore Gèricault - Autoritratto   

Nella sua breve esistenza (è morto a soli 32 anni) Géricault ha svolto un ruolo fondamentale nell’evoluzione dello stile e delle tematiche dell’arte europea dei primi decenni del secolo.

Nel 1811 viene ammesso all’Ecole des Beaux-Arts e nel 1812 esordisce al Salon, dove riceve una medaglia d’oro nel 1820.

Ossessionato dalla morte e dalla malattia, fisica e mentale, egli crea opere di fortissimo impatto emotivo, che suscitano scandalo e polemiche, ma anche una grande impressione.

All’inizio della sua carriera si appassiona al tema dei cavalli, che rappresenta in dipinti, litografie e sculture, dove ritrae gli animali imbizzarriti, impennati o al galoppo, simbolo di energia e libertà.

Tra il 1820 e il 1824, anno della morte, esegue una serie di dipinti su invito del medico psichiatra Etienne-Jean  Georget, in cui raffigura dei malati di mente, indagati con straordinaria abilità introspettiva.
  
Morte di Sardanapalo (1827Eugène Delacroix 
Musée du Louvre a Parigi 
Olio su tela cm 392 x 496 
(VEDI SCHEDA)     

Questa è una delle opere più celebri del periodo orientalista di Delacroix: il re Sardanapalo, prossimo alla morte, ordina ai suoi funzionari di uccidere e distruggere tutto ciò che aveva posseduto nella vita: i cavalli i cani e perfino i paggi e le donne del suo harem. Egli è appoggiato sul grande letto e osserva la strage con atteggiamento distaccato e indifferente.

Rispondendo alle critiche dei classicisti rivolte a questa tela, ironicamente ribattezzata “La morte del Romanticismo”, Charles Baudelaire osserva che nelle donne di Delacroix lo spettatore avverte il fascino del delitto e l’aureola del martirio
.  
La Libertà che guida il popolo (1830) - Eugène Delacroix 
Musée du Louvre a Parigi 
Olio su tela cm 260 x 325 
(VEDI SCHEDA)







Il quadro è ambientato durante i moti liberali del 1830. Delacroix fa parte della guardia nazionale anche se non viene mai coinvolto in scontri armati si raffigura nel personaggio con il cappello a cilindro ed il fucile tra le mani.

Tutta l’attenzione dello spettatore è concentrata sull’allegoria della Libertà, al centro del dipinto, per mezzo di una luce chiara e intensa che la circonda come un’aureola.

Il quadro, presentato al Salon del 1831, viene acquistato da Luigi Filippo per tremila franchi. Nel 1855 Napoleone III lo presenta all’Esposizione Universale di Parigi.
  
La zattera della medusa (1818-1819) - Théodore Géricaut 
Musée du Louvre a Parigi 
Olio su tela cm 65 x 83 
(VEDI SCHEDA)


  
L’artista trasforma un fatto di cronaca in un evento epico: partita dalla Francia il 18 giugno 1816 e diretta nel Senegal con quattrocento uomini a bordo, la fregata “Medusa” naufraga sulla secca d’Arguin il 2 luglio. In cinque giorni i marinai costruiscono una zattera su cui salgono in 149; la fame, la sete e la disperazione li decimano a tal punto che dodici giorni dopo la nave “Argo” raccoglie solo dodici superstiti.

L’artista raffigura il culmine del dramma, quando i naufraghi, allo stremo delle forze, scorgono all’orizzonte una nave a cui tentano di segnalare la loro presenza.

Il quadro è esposto al Salon del 1819 e suscita scandalo e polemiche per il crudo realismo del soggetto e lo stile rivoluzionario, lontano dai canoni accademici.

L'UOMO VITRUVIANO (The Vitruvian Man) - Leonardo da Vinci

Leonardo da Vinci - Uomo Vitruviano
Studi di proporzioni del corpo umano secondo Vitruvio, 1490 circa
N° 61 (228 r) - V
enezia, Gallerie dell'Accademia


L'Uomo Vitruviano, all'Accademia di Venezia, rappresenta il paradigma delle proporzioni del corpo umano e risale agli anni intorno al 1490 quando Leonardo a Milano si dedica allo studio e alla misurazione delle varie parti del corpo, considerate in reciproca corrispondenza fra loro e in relazione con l'insieme. 

Il testo sotto al disegno recita:

"Tanto apre l'omo nelle braccia quanto è la sua altezza", e l'immagine dimostra che i rapporti proporzionali del corpo umano corrispondono a quelli che intervengono nella costruzione delle figure geometriche.

Leonardo riprende dal testo di Vitruvio le misure dell'uomo "ben figuratus": in piedi, con gambe e braccia allargate si inscrive perfettamente nel cerchio (il cui centro è l'ombelico) e nel quadrato (il cui centro cade all'altezza dei genitali).

Così, secondo la teoria espressa da Vitruvio (l'architetto romano autore del De architectura), la figura dell'uomo si inscrive sia nel cerchio che nel quadrato affermandosi come modello di perfezione e armonia. Questo modello è assunto alla base della progettazione architettonica e si riflette nell'ideale classico, celebrato nel Rinascimento, degli edifici a pianta centrale. Ma, oltre a riferirsi alla rigorosa misura delle membra, la rappresentazione del corpo umano concepita da Leonardo implica già una evoluzione che rompe con il principio statico delle proporzioni,perché ha in sé l'idea del movimento. 
L'uomo con doppie braccia e doppie gambe comunica immediatamente l'effetto cinetico del passaggio da una posizione all'altra che si svolge in due tempi successivi.



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* JEAN-FREDERIC BAZILLE - Pittore impressionista francese (French Impressionist Painter)

Jean-Frédéric Bazille al cavalletto (1867)
  Pierre-Auguste Renoir
Parigi, Musée d’Orsay
Olio su tela, 105 x 73,5
      
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