sabato 13 luglio 2013

INCORONAZIONE DI SPINE - Tiziano - THE CROWNING WITH THORNS - Titian


INCORONAZIONE DI SPINE (1542-1544) - Tiziano
Museo del Louvre a Parigi
Olio su tela cm 303 x 180

Dipinto per la chiesa milanese di Santa Maria delle Grazie, l'Incoronazione di spine è un esempio della personalissima interpretazione del manierismo offerta da Tiziano.
Le pose e le anatomie sono in relazione con la "terribiltà" di Michelangelo e con la statuaria classica: d'altro canto, la drammatica scelta delle luci e l'impeto tragico dei gesti sono altrettante revisioni" del rigido codice stilistico del manierismo in chiave di sofferto e amaro naturalismo.
Il dipinto, rimasto a Milano fino al tempo delle spoliazioni napoleoniche, ha svolto un ruolo importante nella formazione del giovane Caravaggio
L'Incoronazione di spine, eseguita tra il 1542 e il 1544 per la chiesa di Santa Maria delle Grazie e oggi al Louvre, è il dipinto-chiave di questo periodo. 
I carnefici di Cristo sono figure massicce e muscolose, di carattere michelangiolesco: ma il senso di tragedia, di brutalità bestiale è espresso con un uso del colore e della luce che riporta l'immagine a un senso di immediata verità, quasi anticipando Caravaggio.
  

INCORONAZIONE DI SPINE (1570 circa) - Tiziano
Alte Pinakotek - Monaco
Olio su tela cm 280 x 182
.
In questo caso, la ripresa  da un tema di diversi decenni prima è ancora più diretta: il rapporto con L'Incoronazione di spine del Louvre è stringente dal punto di vista compositivo, ma il colore "sporco", quasi colato sulla tela, accresce l'amara, angosciosa resa della bestialità del dramma. Nel paragone fra le due tele risulta anche evidente la scomparsa di dettagli classici omaggio alla cultura del manierismo.

Gli esperimenti manieristi sono soprattutto rivolti ai grandi dipinti religiosi, mentre nei ritratti di Tiziano conserva sempre la caratteristica franchezza ed energia: anzi, proprio nel campo della ritrattistica, il maestro compie i primi assaggi di un tipo di stesura del colore che a poco a poco diventerà la sua nuova caratteristica.
Tiziano non si preoccupa più di unire le pennellate in campiture compatte di colore, ma lascia sempre più spesso bordi sfrangiati, particolari appena accennati, residui consistenti di grumi di materia cromatica sulla tela.
Intorno al 1570, superati gli ottant'anni, Tiziano si accorge di essere rimasto davvero solo: la morte del vecchio amico Sansovino, le preoccupazioni per il carattere indolente del primogenito Pomponio, avviato senza vocazione alla carriera ecclesiastica, le stesse difficoltà politiche e militari della Repubblica, impegnata in guerre contro mi turchi, hanno precise conseguenze sullo stato d'animo del maestro. Inoltre, nel 1571, un incendio di Palazzo Ducale manda in fumo parecchie opere d'arte, fra cui alcuni dei dipinti ufficiali di Tiziano: un secondo incendio, nel 1577, avrà conseguenze ancora più rovinose.
Negli ultimi sei anni della sua lunga vita, Tiziano è ancora capace di rinnovare profondamente il proprio stile: eppure, il punto di partenza è un'attenta rilettura dei temi e delle composizioni giovanili.
Il drammatico episodio dell'Incoronazione di spine di Monaco di Baviera riprende appunto alla lettera l'identico soggetto oggi al Louvre, ma la tragica pasta del colore, quasi un'enorme macchia di sangue e di fango, è nuova.
Tiziano dipinge ormai senza alcuna traccia di disegno, lavorando con accanimento su strati sovrapposti e spessi di colore.



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MADONNA CHE LEGGE - (Reading Madonna) - Giorgione


MADONNA CHE LEGGE (1504 circa) - Giorgione
Ashmolean Museum - Oxford
Olio su tavola cm 76 x 60

Raro dipinto "in interno" di Giorgione, che nelle composizioni a carattere sacro sceglie quasi sempre ambientazioni campestri.
In questo caso, la luce fioca aumenta il senso di raccoglimento, mentre la finestra si apre sullo sfumato panorama del bacino di sa Marco (forse rimasto incompiuto).
  
 MADONNA CHE LEGGE (1504 circa)  Giorgione
Particolare del Bacino di San Marco

Ashmolean Museum - Oxford
Olio su tavola cm 76 x 60

La Madonna che legge dell'Ashmolean Museum di Oxford, dal taglio compositivo più monumentale di altre Madonne di Giorgione,  propone un tema sottile, legato all'immagine del paesaggio urbano. La finestra sullo sfondo si apre sull'inconfondibile panorama del bacino di san Marco a Venezia, e la definizione sfumata, appena accennata di Palazzo Ducale e degli altri monumenti ha fatto sorgere l'ipotesi che il quadro sia rimasto incompiuto, a meno che non si tratti di una originale meditazione su Leonardo. 

Partito dal gusto di maestri quali Bellini e Carpaccio, il Giorgione si è avviato incertamente in diverse direzioni, verso la finezza lineare come verso il tocco pittorico, bruciando in pochi anni le tappe che la pittura veneziana ha percorso in un secolo, improvvisando volta a volta tutto, eccettuato il modo di sentire che è la sua costante.
Né si dica che Giorgione sia stato più poeta che pittore, anzi proprio perchè più poeta degli altri egli ha creato una nuova civiltà pittorica e una nuova visione del mondo.
Né meravigli che un giovane tra i venticinque e i trenta anni, nel compiere questo portento, abbia avuto i suoi momenti di incertezza, di ritorni su sé stesso, di slanci subitanei e di stanchezza.


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