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giovedì 24 aprile 2014

NATURA MORTA (Still Life) - Camille Pissarro

NATURA MORTA (1867) - Camille Pissarro (1830-1903)
Toledo Museum of Art -Toledo, Ohio
Olio su tela cm 81 x 100

Questa Natura morta Camille Pissarro la fece nel 1867. 
Pissarro è uno dei protagonisti e dei comprimari dell'Impressionismo. 
Nato nelle Antille francesi nel 1830, giovanissimo viene mandato a studiare in Francia. Tornato in patria lavora col padre per un breve periodo e intanto comincia a dipingere. 
Lasciata la ditta paterna, nel 1855 si stabilisce definitivamente in Francia. A Parigi entra in contatto con Corot, che frequenta assiduamente pur senza diventarne allievo. Si iscrive all'Académie des Beaux-Arts e poi all'Académie Suisse dove conosce Monet e Cézanne. 
Determinante, nei primi anni del suo soggiorno parigino, è la vicinanza di Courbet, che lo allontana gradatamente dall'influenza di Corot e lo spinge verso il "realismo".
Pissarro è anche attratto dall'uso che fa Courbet della spatola ed esegue alcuni dipinti con questa tecnica, tra cui appunto il quadro che ho proposto.
Nel 1866 si stabilisce a Pontoise, dove lo raggiunge l'amico Cézanne, al quale "dà lezione di impressionismo". 
Intorno al 1870 trascorre un breve periodo a Londra per sfuggire all'invasione prussiana della Francia, quindi torna in patria e si stabilisce ancora in campagna, senza mai perdere però i contatti con il mondo parigino dell'arte.
Nel 1874 è tra i partecipanti alla prima mostra degli impressionisti e sarà il solo a prendere parte a tutte le otto mostre del movimento.
Nel 1885 conosce Seurat e Signac, è attratto dalla loro tecnica puntinista e dal loro rigore formale, ma aderisce solo per breve tempo a quel modo di dipingere che giudica troppo
"scientifico".
Nel 1896 si trasferisce a Parigi dove continua a lavorare intensamente, nonostante una malattia agli occhi, fino alla morte avvenuta nel 1903.

Negli ultimi tempi, impossibilitato dalla malattia a dipingere all'aperto, Pissarro eseguì da dietro i vetri delle finestre una serie di vedute parigine immerse in un'atmosfera dolce e vibrante. L'ultima imrnagine dell'artista ce la dà Georges Leconte: 

"Si poteva vederlo da mattina a sera, un vegliardo con la lunga barba bianca, davanti alla sua finestra... in faccia al suo cavalletto, con la tavolozza in mano, un berretto in testa, lo sguardo acuto e sereno...".

L'equilibrio compositivo, la quieta delicatezza della luce che si trovano nei paesaggi di questo artista li possiamo osservare anche nella Natura morta che vi invito a vedere.

Per cercare di realizzare una composizione simile a quella di Pissarro, bisogna  disporre gli oggetti quanto più possibile nello stesso modo e poi ricostruire i colori.
Per prima cosa osserviamo il fondo. C'è una fascia scura proprio a contatto con la tovaglia: è realizzata con del bruno Van Dvck e un po' di blu oltremare, appena un poco per raffreddare il colore principale. Il resto della parete è ottenuto con terra di Siena naturale mescolata con una piccola parte del colore usato per la fascia scura e del bianco.



La spatola usata dal pittore è quella a cazzuola, con un'inclinazione di 45 gradi. Il colore generale del fondo, che presenta dei rilievi dovuti alle spatolate, viene schiarito con del bianco, usato in misura maggiore o minore secondo l'intensità della luce che cade su un determinato punto.
Per ottenere la piccola variazione rossastra della zona in alto a sinistra si  aggiunge al colore già preparato poca terra di Siena bruciata. Il colore metallico dei mestoli appesi alla parete si ottiene mescolando del bistro con del bianco. La spatola è sempre quella a cazzuola, ma in questo caso è usata di punta.
L'ombra dei mestoli è fatta con il colore degli stessi al quale è stato aggiunto pochissimo bianco. 
Per realizzare la brocca e il bicchiere si usa lo stesso colore dei mestoli al quale si aggiunge gradualmente del bianco.
Ci accorgiamo che il colore principale di questo quadro è il bistro. Con bianco più bistro è stato dipinto il piatto, la cui parte inferiore ha lo stesso colore con l'aggiunta di un po' d'ocra gialla, colore che è riflesso dalle mele.
Le mele hanno un colore un po' più chiaro del fondo.
Per ottenere il colore del pane si deve mescolare il colore della fascia scura con quello della parte chiara e aggiungere del bianco e un po' di terra di Siena bruciata.

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