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venerdì 28 novembre 2014

DISEGNI DI LEONARDO - Gallerie dell'Accademia - Venezia (Drawings by Leonardo)

Sant'Anna, la Vergine e il Bambino 

Oltre all'Uomo Vitruviano, all'Accademia di Venezia possiamo ammirare questo disegno, che mostra uno studio relativo alla disposizione delle figure nel gruppo della Sant'Anna, la Vergine e il Bambino che in questo caso gioca con l'agnello; si differenzia dalle soluzioni che Leonardo predilige nel cartone di Londra o nel dipinto di Parigi. 
La Vergine, infatti, è posta di spalle sulle ginocchia della sant'Anna, che è fissata in due fasi diverse di un unico movimento.


Studio di proporzioni, 1490 circa, e Studi di cavalieri per la Battaglia di Anghiariaggiunti intorno al 1503-1504

Gli Studi di cavalieri sono schizzati liberamente da Leonardo a sanguigna su di un foglio dove precedentemente aveva disegnato un profilo di uomo con uno schema di proporzioni: i cavalieri si riferiscono a idee preliminari per la Battaglia di Anghiari, e in quello sulla destra pare che confluisca il profilo dello studio proporzionale effettuato quasi quindici anni prima.



 Studi preliminari per la  Battaglia di Anghiari (1503-1504)

Studi preliminari per la  Battaglia di Anghiari (1503-1504)

Ancora relativi alla definizione compositiva della Battaglia di Anghiari sono gli schizzi che Leonardo traccia con grande rapidità descrivendo una serie di Mischie di cavalieri: le piccole figure vi appaiono come stenografate, accennare con pochi tratti di penna che realizzano la traduzione immediata delle idee in immagini.



Tre figure femminili danzanti 

Le Tre figure femminili danzanti racchiudono uno straordinario senso del movimento ed esprimono con il ritmo dei gesti, con i capelli mossi e con le vesti increspate, il fluire dei corpi nella danza e nel vento. Queste figure mostrano il riferimento allo stile concitato di alcuni esempi di scultura antica, insieme all'intenzione con cui Leonardo nei tardi disegni dei Diluvi rende visibile l'impeto delle forze della natura.

Studio per una Natività sovrastata dalle figure di angeli in volo (1480 circa)

L'intento di rendere attraverso il disegno l'impressione del movimento permea l'intera opera grafica di Leonardo ed è già riconoscibile nel progetto giovanile di una scena della Natività sovrastata dalle figure di angeli in volo che rivelano un sorprendente dinamismo.



Studio per un Cristo portacroce (1493-1494)


Studio di testa virile di profilo con ghigno beffardo
come in un
Cristo portacroce (1493-1494)

Macchine da guerra (1485 circa) 

Studi di armi: punte di lancia per combattimento tra pedoni e cavalieri (1485) 


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