sabato 26 marzo 2016

CODICE SUL VOLO DEGLI UCCELLI (Codex on the Flight of Birds) - Leonardo da Vinci



CODICE SUL VOLO DEGLI UCCELLI 
Leonardo da Vinci
Torino, Biblioteca Reale

Il codice è interamente dedicato al tema del volo, le note si riferiscono all'osservazione diretta degli uccelli di cui Leonardo analizza il modo di disporsi con Ie ali e di inclinarsi rispetto al vento per sfruttarne le correnti. 
Formato da 17 fogli di 21 x 15 cm, era cucito dentro la coperta del Manoscritto B che fu portato in Francia alla fine del Settecento; da lì il codice venne però nascostamente sottratto da Guglielmo Libri, professore di matematica e insigne uomo di scienza che nel corso di un'ispezione ufficiale all'Institut de France asportò varie carte di Leonardo. 
Dopo vari passaggi e vendite fu donato ai Savoia e pervenne alla sede attuale. 

Il Codice risale agli anni intorno al 1505, in cui Leonardo, a Firenze, progetta una macchina volante alla quale prevede di applicare i risultati delle sue indagini: rispetto al volo ad ali battenti mosse dall'uomo con la forza dei muscoli, prende forma l'idea molto più plausibile del volo planare realizzato con una specie di aliante.

Studi sul volo degli uccelli e disegno di foglia sanguigna (1505 circa)
Torino, Codice del volo, f. 15v

Studi sui principi della statica
spesso applicata da Leonardo sullo studio del volo (1505 circa)
Torino, Codice del volo, ff. 1r 

Studi sui principi della statica
spesso applicata da Leonardo sullo studio del volo (1505 circa)
Torino, Codice del volo, ff. 4r

Studio sul volo degli uccelli
in rapporto alle correnti d'aria (1505 circa)
Torino, Codice del volo, f. 8r

Studi per l'ala meccanica tendenti a imitare le manovre
di equilibrio in volo degli uccelli (1505 circa)
Torino, Codice del volo, ff. 7r

Studi per l'ala meccanica tendenti a imitare le manovre
di equilibrio in volo degli uccelli (1505 circa)
Torino, Codice del volo, ff. 6v

Manovre d'equilibrio  messe in atto dagli uccelli
nel volo a vela,  grazie al vento (1505 circa)
Torino, Codice del volo, ff. 8v

Manovre d'equilibrio  messe in atto dagli uccelli
nel volo a vela,  grazie al vento (1505 circa)
Torino, Codice del volo, ff. 9r

Disegni per convegno di rotazione dell'ala (1505 circa)
Torino, Codice del volo, ff. 16v

Disegni per convegno di rotazione dell'ala (1505 circa)
Torino, Codice del volo, ff. 17r


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lunedì 21 marzo 2016

BACCO ( SAN GIOVANNI) Bacchus, St John the Baptist - Leonardo da Vinci

BACCO ( SAN GIOVANNI) 1510-1515 (Leonardo da Vinci)
Olio su tavola trasportato su tela cm 177 × 115
Musée du Louvre, Parigi

Quest'opera è stata identificata con il dipinto descritto come un "san Giovanni nel deserto" che nella prima metà del Seicento faceva già parte delle raccolte reali di Francia. Lo stesso quadro viene documentato ancora in un inventario della fine del Seicento in cui compare proprio la definizione di "St. Jean au desert" però corretta, cioè cancellata e sostituita da quella di "Baccus dans un paisage" (Bacco in un paesaggio). 
L'originale di Leonardo si trova dunque oggi sotto le aggiunte e ridipinture successive che hanno causato il passaggio dal tema sacro del santo al tema pagano del dio greco.
A questa composizione faceva riferimento un disegno autografo di Leonardo eseguito a sanguigna; il soggetto vi era studiato nella posa caratterizzata dall'incrociarsi dinamico delle gambe e dall'articolato andamento delle braccia. Quel disegno oggi è perduto: era conservato nel Museo del Sacro Monte a Varese e da lì fu rubato nel 1973. La figura appariva seduta su uno scranno roccioso e alle sue spalle gli alberi accennavano a una ricca vegetazione.
Nessuna informazione sulle alterazioni subite dal dipinto nel corso dei secoli può essere ottenuta con le indagini ai raggi X poiché l'opera, dal supporto originale su tavola, è stata trasportata su tela nell'Ottocento, e in quell'occasione un trattamento con cerussa (bianco di piombo) l'ha resa del tutto opaca alle radiazioni. Le aggiunte più vistose sono comunque la pelle di pantera, che avvolge la vita e gira attorno al braccio del personaggio, e il coronamento di foglie di vite. Anche la croce, retta con la mano rivolta verso il basso e a cui fa riferimento I'altra mano che indica, dovette essere a un certo punto convertita nel tirso del mito.
È come se la trasformazione del personaggio interpretasse l'ambiguità implicita fin dall'inizio nell'iconografia di questo dipinto, che fu probabilmente realizzato da Leonardo con la collaborazione di alcuni allievi. 
Il carattere conferito al San Giovanni Battista, raffigurato non con le fattezze emaciate e sofferenti della figura tradizionale ma attraverso la resa scultorea del modellato del corpo, deve averne suggerito la possibilità di trasformazione nel dio pagano.
Oltre che nel riferimento agli esempi classici per la tipologia del nudo e della testa ricciuta, l'invenzione di Leonardo si rivela anche nell'ambientazione in un paesaggio rigoglioso, non lo scenario desolato di un deserto ma quello lussureggiante della natura primordiale, originaria.


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