GLI ARATORI (The Plowers)- Käthe Kollwitz

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Gli aratori (The Plowers)
(1906)

Käthe Kollwitz
(1867-1945)

Art Gallery of Ontario

Tavola cm. 40.4 x 55.5

E' il primo foglio del ciclo di incisioni intitolato LA GUERRA DEI CONTADINI, eseguito sotto la suggestione di un testo storico di Zimmermann.
Dopo prove e riprove, il ciclo si concluse in sette tavole: sette momenti tipici in cui si condensa la guerra dei contadini tedeschi contro i principali feudali, guerra che insanguinò l'intera Germania dal 1524 al 1525 e che finì con la sconfitta dei contadini.
Il ciclo sui contadini fu terminato nel 1908.

In questa tavola, completata nel 1906, sono incisi due uomini, con le cinghie alla spalla, tirano l'aratro... quasi appiattiti al terreno: fatica bestiale, disumana, oppressi dalla natura stessa. Nel loro corpo gettato in avanti, nei piedi puntati contro la terra, Käthe Kollwitz sottolinea energeticamente il loro sforzo; nell'orizzonte diritto, uniforme, lontano, mette in rilievo la dimensione della loro fatica, della loro sofferenza, della loro miseria umana.
Il senso di oppressione è poi accentuato ancora di più dalla striscia nera di cielo che, orizzontalmente, incombe sulla schiena dei due medioevali servi della gleba.

KÄTHE KOLLWITZ è nata a Konisberg l'8 luglio 1867 ed è morta a Moritzburg il 22 aprile del 1945.
Pittrice, grafica e scultrice tedesca
Nell'ambito delle Nuova oggettività espresse con drammatico realismo il suo impegno sociale; le sue cruenti incisioni, ispirate ai temi della sofferenza umana e a episodi della lotta socialista, ne fanno una tra le più forti personalità del realismo germanico.

Conclusione: In questa tavola incisa viene messo in rilievo la dimensione della fatica, della sofferenza, della miseria umana.

VEDI ANCHE :

Vita e opere di KÄTHE KOLLWITZ

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IL PRINCIPE BALTASAR CARLOS A CAVALLO - Velàzquez

IL PRINCIPE BALTASAR CARLOS A CAVALLO (1635)

Rodriguez de Silva y Diego Velàzquez (1599-1660)

Pittore spagnolo

Museo del Prado – Madrid

Olio su tela cm. 209 x 173





Si tratta del ritratto equestre di Baltasar Carlos, giovane figlio di Filippo IV, re di Spagna, nato il 17 dicembre del 1629 e morto a soli diciassette anni, il 9 dicembre del 1646, ritratto, come si intuisce dalle cime innevate della Sierra de Guadarrama, nel parco del Prado, luogo di svago della famiglia reale.
Il principino, colto in una posa dignitosa e solenne che contribuisce ad esaltare ancor più le sue qualità morali, indossa un elegante abito scuro impreziosito da ricami d’oro, dal lindo colletto ricamato e dalla fascia rosa.
In capo ha un alto cappello scuro che riflette il gioco d’ombre sulla fronte.
Gli occhi, di un intenso colore scuro, sono puntati con severità verso lo spettatore, ma l’espressione del volto è velatamente malinconica, quasi il principino intuisse il suo triste destino. In sintonia con l’abbigliamento del cavaliere, anche il cavallo è riccamente agghindato. Il moto impetuoso con cui l’animale si lancia fieramente al galoppo è di grande realismo, così come la resa del movimento, accentuata dagli svolazzi della divisa del principe.

L’esecuzione della tela è legata alla serie di ritratti aulici della famiglia reale commissionati a Velàzquez per decorare il Salone dei Regni nella nuova residenza reale del Buen Retiro, e utilizzati come sovrapporta. Pare, addirittura, che l’imperatore obbligasse tutti coloro i quali passavano0 davanti alle immagini dei suoi parenti di riverirle.
I ritratti furono eseguiti da Velàzquez con la larga partecipazione della bottega. La serie, oltre al ritratto del principino, includeva anche quello raffigurante i genitori di Baltasar Carlos, Filippo IV e la moglie Isabella di Borbone, e quelli (certamente opere di bottega) raffiguranti Filippo IV con Margherita d’Austria, morta giovanissima nel 1611, e Filippo III a cavallo.
Di Baltasar Carlos ci resta un altro ritratto, stavolta in veste di cacciatore, sempre opera di Velàzquez ed anch’esso conservato al Museo del Prado.

Tutti i ritratti commissionati a Velàzquez per il Palazzo del Buen Retiro sono oggi conservati al Museo del Prado. Il celebre quadro dovette godere di grande popolarità fra gli artisti della bottega tanto che se ne ricavarono numerose repliche con varianti: ricordo la copia della Fallace Collection di Londra, quella della collezione dei duchi di Westminster, e una copia settecentesca della Dulwich College Picture Gallery.

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