LES AFFICHES À TROUVILLE (1906) - Raoul Dufy

   

LES AFFICHES À TROUVILLE (1906)
Raoul Dufy (1877-1953)
Pittore francese del XX secolo
Musée National d’Art Moderne a Parigi
Olio su tela cm. 65 x 81

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Il dipinto esprime i caratteri che contraddistinguono il periodo “fauve” di Dufy.

La composizione è ridotta all'essenziale e l'interesse dell'artista si concentra non tanto sulla folla, resa con sommarie pennellate, che passeggia per le strade di Trouville, bensì sugli immensi cartelloni pubblicitari disegnati obliquamente, tanto da conferire alla scena un grande senso di profondità.

Protagonista assoluto è il colore che a differenza degli amici “fauves”, Dufy non stende puro ma sfumato: il lilla, il rosa e il verde che occupano il cielo, la strada, le facciate dei palazzi, creano una calda atmosfera cromatica fortemente incisa dal contorno nero che blocca le figure, i cui abiti sono segnati da toni molto scuri, quasi a voler evidenziare il disinteresse che nutre per loro l'artista.

L'esecuzione del dipinto cade al tempo del soggiorno di Dufy a Trouville, in Normandia, dove si era recato a dipingere insieme all'amico Albert Marquet.

Ambedue gli artisti avevano piazzato il loro cavalletto sulla spiaggia che costeggia il lungomare della città, e trasformatisi in attenti osservatori, ritraevano lo stesso paesaggio più volte.

La tela firmata nell’angolino in basso a destra «Raoul Dufy» e databile intorno al 1906.
Questo quadro è stato acquistato dallo stato francese nel 1956, quindi pochi anni dopo la morte di Dufy, e oggi è esposto al Musée National d'Art Moderne del Centre Pompidou di Parigi.


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VEDUTA DI VENCE (1908) Raoul Dufy

  

VEDUTA DI VENCE (1908)
Raoul Dufy (1877-1953)
Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris - Parigi
Pittore francese del XX secolo
Olio su tela cm. 65 x 81

A parte quest'opera, la cui composizione riflette l'influenza della pittura di Cézanne e anticipa soluzioni cubiste, Raoul Dufy è noto al grande pubblico come pittore fauve.

Negli anni di questo lavoro, l'artista si era concesso una pausa di riflessione, un generale ripensamento del suo personale stile che ormai si era stabilizzato su canoni che evidentemente non lo soddisfacevano più.

Il cambiamento si deve certamente alla crisi scaturita dall'incontro con la pittura di Cézanne, di cui Dufy comprese a pieno la misura e il controllo della forma…, l'uso degli accostamenti tonali, il modo di condurre il pennello sulla tela.

A seguito della visita alla mostra dedicata al grande maestro allestita nell'autunno del 1907 al Grand Palais, Dufy lasciò Parigi per recarsi a l’Estaque, dove Cézanne aveva trascorso i suoi ultimi anni dipingendo opere di grande interesse.

Fu in questo luogo che Dufy dipinse alcuni paesaggi costruiti con grande rigore formale, fra i quali certamente anche questo dipinto che mostra l’intenzione dell’artista di superare il linguaggio impressionista della pittura di Van Gogh e Gauguin, dai quali Dufy aveva colto la semplificazione resa mediante l'uso di colori puri e saturi.
Il paesaggio è costruito con un linguaggio quasi cubista, vicino a soluzioni contemporanee adottate da Braque, e mediante l'uso di una tavolozza ricca di scalature tonali per ogni colore.

Con lo stesso metodo sono costruite altre composizioni contemporanee come “Battelli all’Estaque” (Nizza, Musée des Beaux-Arts) e Casa fra gli alberi (Libourne, Collezione privata).

La tela firmata in basso a destra «Raoul Dufy» e databile intorno al 1908, è giunta al Museo della città di Parigi insieme a un consistente numero di opere dell'artista donate da Madame Dufy, ed esposte al pubblico nel 1963 dall'allora conservatore museale Germain Viatte.


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