giovedì 7 ottobre 2010

* CARAVAGGIO - La riforma del Caravaggio ed i caravaggeschi (The reform of Caravaggio and his followers)

    





LUCA SIGNORELLI (1441-1523)

   
 LUCA SIGNORELLI - Autoritratto
Cappella di San Brizio - Duomo di Orvieto


Luca Signorelli (1441 circa - 1523) di Cortona, allievo di Piero della Francesca, ebbe grande importanza nello sviluppo stilistico del quindicesimo secolo fiorentino e con la sua arte suscita forze e passioni eroiche.

Subì l'influenza del Verrocchio e del Pollaiolo a Firenze.

Audace e grandioso, è il primo che violi la tradizione con l'energia drammatica e straziata del nudo e con la bravura degli scorci.

Egli sforza ed oltrepassa il vero con i più risoluti esperimenti anatomici, e la forma pura si sviluppa nelle fiere attitudini, si contorce, vola e ricade con la rapidità angustiata dal dolore e dal delirio, che può convalidare il racconto della frequenza ai cimiteri e intorno ai patiboli.

Il predecessore di Michelangelo non favorisce la statica gravità del maestro di Borgo San Sepolcro: lo spazio si ristringe di nuovo, ed i corpi lo occupano tutto con quei contorni spinosi e spezzati che Antonio Pollaiuolo ricerca con nervosità di modellatore.

In una frammentata "Crocifissione" (Morra, presso Città di Castello, San Crescentino) il giovane Luca Signorelli esordisce con la tendenza irrequieta, che non si fissa nei vecchi schemi, e che nella "Flagellazione" (Milano, Brera) - dove il naturalista decora il Pretorio con una parete di classici e maestosi riquadri marmorei - va contro la corrente e matura il proprio stile.

La "Circoncisione" (Londra, Galleria Nazionale), su cui piove abbondante la luce, segna la larghezza spaziale, e l'unità del sentimento si comunica al gruppo volumetrico delle poderose figure.

Nella "Sacra Famiglia" (Firenze, Uffizi) lo spirito congeniale del Buonarroti adatta al tondo le gagliarde forme dei personaggi..., il paese è quasi soppresso, e, fra due genitori, il piccolo Gesú, visto di profilo, parla con la coscienza della sua divinità.

Circa al 1479, hanno inizio gli affreschi di Loreto, ragguardevoli per la danza e la musica degli angeli, morbidi come fanciulle, che confortano la mediazione degli "Evangelisti" e dei "Dottori della Chiesa" negli spicchi triangolari della cupola.

Si considera il suo capolavoro il ciclo di affreschi nella cappella di San Brizio nel Duomo di Orvieto (1499-1503) - si deve all'artista ormai vicino ai sessant'anni.
Un gran tempio si leva nello sfondo dello "I fatti dell'Anticristo", ma nella "Resurrezione dei morti", nei "Supplizi dei dannati" e nella "Incoronazione degli eletti"... i paesi, le architetture e gli accessori decorativi spariscono completamente.
L'apprensione o il dolore sferza i nudi, che s'intrecciano con i demoni o che sospirano di raggiungere gli angeli..., i contrasti di luce e d'ombra rendono piú angolosa la struttura scientificamente anatomica dei corpi, e l'indifferenza al raffinamento estetico si modifica solo nei tranquilli arcangeli e nel coro dei musicanti schierati a semicerchio nell'aria.
Le scene del suo Giudizio Universale, tratte in maniera poco ortodossa, con una massa brulicante di figure abilmente disegnate, mostrano la sua padronanza delle conquiste stilistiche nell'anatomia, nel movimento, nella luce e nello spazio, in un monumentale assieme compositivo, e influenzarono poi l'opera di Piero di Cosimo e del più noto Michelangelo. 

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VALENTINO OSTERMANN - Il primo folclorista friulano (Folklorist friulian)



VALENTINO OSTERMANN
Gemona 22 febbraio 1841 - 16 ottobre 1904
Il primo folclorista friulano


Nato da una famiglia di preti, con lontane origini straniere, fu il primo in Friuli ad occuparsi di folclore.

Anche se non laureato a Padova, dove aveva studiato legge, istituì a Gemona, dove era nato, una scuola tecnica di cui, per i dieci anni che durò, fu direttore e insegnante di italiano, storia e geografia.

A questo decennio (1868-1878) risale la sua prima pubblicazione: una nutrita raccolta di "Proverbi friulani", pubblicata da Doretti nel 1876.

Sia pure senza una precisa preparazione scientifica e con una scarsa metodologia di ricerca e di ordinamento, il lavoro presenta allo studioso una massa enorme di materiale, nella quale si trovano certo carenze di indicazioni antropologiche, imprecisioni di interpretazione e parecchie impurità linguistiche, ma nello stesso tempo riferimenti preziosi per studi comparati.

Stabilitosi a Udine, si interessò alle scoperte archeologiche del tempo, alla storia dell'arte e alle vicende dei comuni friulani e particolarmente, ma altrettanto superficialmente, al folclore con molti scritti su "Pagine Friulane".

Fu trasferito a scuole di Belluno, Cosenza, Ravenna e Treviglio.

I suoi due lavori fondamentali restano le "Villotte Friulane" (1892) e "La vita in Friuli" (1894).
Nella prima sono raccolti ben 2450 canti, di cui un migliaio allora del tutto inediti.
Nella seconda viene messa insieme una documentazione straordinariamente interessante, e fino allora inesplorata, di tradizioni folcloristiche, anche se non sempre metodologicamente corretta.

Purtroppo il suo campo di ricerca rimase limitato, spesso allo spazio umano e geografico del gemonese e riprende usi e costumi fatti rivivere non sempre con scientificità, né verificati con realismo di studioso.

Con tutti i difetti e le lacune che questi due lavori possono presentare al moderno ricercatore, la fatica di Valentino Osterrnann ha aperto la strada a molti altri studi.





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